Друзья, Коллеги!
На проекте doPRESS реализован мощный поисковый движок, благодаря которому Вы сможете найти нужную информацию. Окно поиска
позволяет произвести тонкую настройку поискового механизма. По умолчанию производится поиск с мягким совпадением. Если требуется точное совпадение
фразы, то следует активировать соответствующий флажок в поисковом окне. Минимально допустимое количество символов для поиска равно 3,
максимальное – 20. Это необходимые ограничения чтобы не допустить перегрузки процессора. Для "мягкого поиска" Регистр не учитывается.
Кроме того, окно быстрого поиска доступно во всех режимах и всегда под рукой (справа вверху).
Желаем удачи! Ибо, кто ищет, тот найдёт.
Результаты поиска по запросу: «Полиграфия, полиграфист, полиграфический»
зачем же платить, если разницы нет? вопрос актуальный, тем более не понаслышке знаю, что многие полиграфисты задаются подобным вопросом. напомню, не малое число полиграфистов считают версию indesign cs3 идеальной. короче говоря, попробуем определиться с оптимальной конфигурацией рабочего компьютера для полиграфиста.
однако проблема нехватки средств для печати полиграфических изданий не перестала быть актуальной. ответ дал человек далёкий от полиграфии, а потому не знающий и не уважающий наши строгие правила. когда я услышал о решении или, точнее сказать, о переписывании этого правила, можно сказать, полиграфической аксиомы этим человеком, то я сначала плакал, потом смеялся. не скрою, не смотря на мой богатый полиграфический опыт, я не ожидал такого результата. основным исследовательским инструментом была полиграфическая 10-кратная лупа, а анализатором – человеческий глаз опытного цветокорректора. для устранения субъективизма проводились независимые опросы, как среди полиграфистов различных специальностей, так и людей далёких от полиграфии. большинство опрошенных xpertpress полиграфистов не допускали, что это простая офсетная бумага, утверждая, что это дорогая текстурная дизайнерская бумага.
для нужд полиграфии разницы практически нет, т.к. что касается россии, то кризис полиграфической отрасли мы почувствовали позже развитого мира (сначала это случилось в сша, потом переместилось на европу). кризис в полиграфии связан с уходом рекламных денег из сми, которые перетекают в интернет. золотой дождь для полиграфии закончился и уже никогда не вернётся – это следует понимать. кто вспомнит о них добрым словом? а что в итоге? в сухом остатке – люди, отдавшие полиграфии годы (десятки лет жизни).
этот раздел полиграфического сайта расскажет о некоторых практических приёмах, применение которых могут упростить или облегчить жизнь допечатника. предполагается, что читатель владеет базовыми навыками работы с полиграфическими программами или программами нис, как мы их называем. подробней поговорим об этом на страницах полиграфического сайта.
друзья, коллеги! вашему вниманию предлагается серия статей о полиграфии, написанных доступным языком, но с академической точностью. описание сложных процессов, происходящих в полиграфическом производстве, понятным русским языком стало возможно по причине того, что автор досконально разобрался в тонкостях процессов, которые описывает. при этом статьи о полиграфии не скатываются к примитиву, напротив автор придерживается точных терминов и понятий, делает много ссылок на стандарты, применяемые в полиграфии и распутывает хитросплетения, существующие в русскоязычной литературе. статьи о полиграфии используют все те преимущества которые даёт web. эта страница содержит оглавление/перечень полиграфических статей и краткое содержание. статьи о полиграфии. объекты полиграфической вёрстки классификация объектов вёрстки. полиграфический дуализм. цветопроба цветопроба как эталон цветопередачи в полиграфическом производстве. обработка изображений в полиграфии часть 1. бумаги для полиграфии характеристики полиграфических бумаг. классификация бумаг для полиграфии. нормы в полиграфии часть 1. полиграфические краски часть 1. обзор полиграфических красок. лаки в полиграфии часть 1. обзор полиграфических лаков. брак в полиграфии полиграфический брак. также рекомендую посетить раздел словарь полиграфических терминов. .
офсетная печать, в настоящий момент, наиболее распространенный способ получения полиграфическим способом. поняв принцип получения изображения в офсетной печати, легко можно разобраться и с другими видами полиграфии, например, флексография (разновидность высокой печати), цифровая печать и т.п. данная статья описывает общие принципы технологии офсетной печати без детального обзора процессов, поэтому будет полезна, в основном, новичкам в полиграфическом производстве. впрочем, многочисленные ссылки на другие статьи полиграфического сайта и "" позволят использовать статью о технологии офсетной печати в качестве скелета или фундамента для понимания процессов, происходящих в офсетном производстве.
в полиграфии для растровых изображений вводится понятие разрешения. однако на современном этапе развития полиграфической отрасли, когда возрастает роль универсалов, всем будет полезно знать правильный алгоритм работы.
из этой статьи вы узнаете, что такое «серое изображение», а также научитесь грамотно создавать и подготавливать их для полиграфической печати. серым изображением в полиграфии называется изображение в градациях серого. в полиграфии печать серого изображения одной краской не приветствуется.
что следует делать после возникновения такого ощущения? в первую очередь следует разобраться, не является ли виновником полиграфического брака сам заказчик или его представители. как мы можем убедиться в очередной раз, кризис в полиграфической отрасли не способствует оздоровлению кадров, а напротив, профессионализм оставшихся в бизнесе коллег заметно падает.
как я неоднократно повторяю, если у вас возникли «тёрки» с исполнителем по вопросам качества, то понятие «брак полиграфической продукции» следует рассматривать в юридической плоскости. в качестве правовой базы для экспертизы тиражей призваны выступать госты, договора на оказание полиграфических услуг, приложения к договорам, отсылки к иным документам, регламентирующим полиграфическую практику. с момента кончины ссср правовая основа полиграфической деятельности практически не развивалась, поэтому формально действующие гост советских времён потеряли актуальность. что касается стандартов iso, используемых многими пк, то они не являются обязательными в правовом смысле этого слова, а потому на них нужна обязательная ссылка в «договоре на оказание полиграфических услуг». я внимательно изучил «договор на оказание полиграфических услуг» с типографией. в договоре лишь поверхностно были прописаны основные критерии признания полиграфической продукции браком. однако, даже опираясь на этот документ, полиграфическая продукция не соответствовала критериям качества. договор на оказание полиграфических услуг – обоюдоострое оружие. что характерно, столь «слабый» «договор на оказание полиграфических услуг» также играл и против типографии, т.к. иными словами, типография не имела технических требований и, соответственно, в «договоре на оказание полиграфических услуг» не было ссылки на них. «договора на оказание полиграфических услуг» данное отклонение превышает норму и считается полиграфическим браком. что касается складских запасов, то любой кто хотя бы немного представляет полиграфическое производство, понимает, что типографии, если у них есть такая возможность, не делают больших запасов бумаги*, поскольку это существенно повышает издержки производства (замораживаются оборотные средства, а это банковский %; необходимо иметь большие складские площади, а также необходимо обеспечить условия хранения).
вряд ли это может быть простой случайностью, тем более, судя и по вашим письмам, и по мнению опрошенных экспертов, чувствуется, что проблема полиграфического брака вышла за свои обычные границы. полиграфический брак стал злее, агрессивней и, если хотите, безжалостней. вероятно поэтому вы всё чаще просите меня провести оценку качества полиграфической продукции или экспертизу тиражей, т.е. оценить насколько качественно по общепринятым изготовлено полиграфическое изделие. поскольку материала по оценке качества полиграфической продукции накопилось много, планирую создать серию статей из наиболее интересных случаев. не могли бы вы мне помочь как специалист в сфере полиграфии? я впервые сталкиваюсь с такой проблемой… в полиграфии были заказаны квартальные календари (цифровая печать). в полиграфии утверждают что это нормально, в чем я очень сильно сомневаюсь. а задача допечатника/ понимать, какие цвета являются для полиграфии и стараться не допускать их применения.
почему автоматизация так слабо представлена в реальной полиграфической индустрии – трудно сказать. я полагаю, что в ближайшие годы автоматизация допечатных процессов займёт достойное себя место в технологии полиграфического производства, поскольку конкурентное преимущество от её внедрения трудно переоценить.
это вторая редакция словаря полиграфических терминов или полиграфического словаря. во второй редакции полиграфический словарь существенно расширился, терминов и понятий, охваченных словарём, стало гораздо больше. теперь словарь терминов превращается в полиграфический справочник, где кратко, но ёмко раскрываются полиграфические процессы и явления. в данной редакции полиграфического словаря широко представлена официальная позиция в виде ссылок на стандарты, учебные пособия и википедию, но также присутствует и моё понимание полиграфических процессов. в настоящий момент словарь полиграфических терминов насчитывает более 150 словарных статей и работа над ним ещё продолжается. пишутся новые статьи для полиграфического словаря и ещё много идей. работа над полиграфическим словарём оказалась весьма захватывающей и, не буду скрывать, полезной. надеюсь, что время, потраченное на чтение статей словаря полиграфических терминов, не пропадёт для вас даром! 13 сентября 2015 г. в словарь полиграфических терминов добавлена удобная навигация. теперь просмотреть (прочитать) все статьи полиграфического словаря не составит труда.
все материалы полиграфического сайта эксклюзивны (созданы специально для сайта dotpress) и написаны понятным русским языком, при этом не лишены академической точности. все материалы полиграфического сайта эксклюзивны (созданы специально для сайта dotpress) и написаны понятным русским языком, при этом не лишены академической точности. а упоминаемые в статьях специальные полиграфические термины подробно расшифровываются. отдельное большое спасибо румянцеву вячеславу николаевичу, кандидату технических наук, автору полиграфических учебников и многочисленных статей в специализированных журналах. материалы полиграфического сайта будут полезны: дизайнерам, верстальщикам, препресс инженерам, а также всем тем, кто интересуется полиграфий или хочет восполнить пробелы.
акклиматизация бумаги – это процесс адаптации полиграфической бумаги к климату печатного цеха. акклиматизация проводится следующим способом: полиграфическую бумагу перед использованием размещают в печатном цеху при «нормальной» температуре и влажности.
акклиматизация бумаги – это процесс адаптации полиграфической бумаги к климату печатного цеха. акклиматизация проводится следующим способом: полиграфическую бумагу перед использованием размещают в печатном цеху при «нормальной» температуре и влажности.
поскольку в полиграфическом производстве это модель cmyk, то, стало быть, базовыми цветами в этой цветовой модели являются цвета триады – cyan (синий), magenta (пурпурный),yellow (жёлтый).
кроме того, сам бренд бук является полиграфическим изданием (которое помогает компании пиариться) и к его разработке также применимо понятие дизайна и фирменного стиля.
полиграфические бумаги можно поделить на несколько больших групп: 1) мелованные; офсетные; 3) газетные; 4) дизайнерские. в рамках данного сайта детально рассматриваются первые 3-и группы полиграфических бумаг, более подробно читай в статье полиграфические бумаги для газетно-журнального производства. бумаги для полиграфии следует разделять по плотности. плотность характеризует толщину и степень непрозрачности полиграфической бумаги. для печати блока глянцевого журнала применяются полиграфические бумаги плотностью от 65 до 100 г/м2. в зависимости от класса полиграфической бумаги допускается различное максимальное количество лимита краски (total ink). также от класса полиграфической бумаги зависит величина растискивания и др. другие характеристики полиграфических бумаг: толщина листа (измеряется в мкм); пухлость (величина обратная удельной плотности вещества, измеряется в см?/г); степень влажности (процентное содержание влаги в бумажном полотне при нормальных условиях, обычно от 2-х до 5%); впитываемость (отражает степень поглощения влаги при непосредственном контакте, чем хуже впитываемость, тем лучше качество бумаги, т.к. перед началом печати полиграфическая бумага должна пройти акклиматизацию, т.е.
преимущества выкраски относительно цифровой цветопробы преимуществ у выкраски несколько: на выкраске применяются реальные полиграфические краски и на реальной запечатываемой поверхности, что более наглядно; на выкраске возможно применение pantone, на цифровой цветопробе это не возможно; из-за специфики технологии цифровой цветопробы идентичной по цвету с тиражными оттисками она будет только при нормированном освещении.
высечка в полиграфии или вырубка применяется там, где необходимо придать готовому изделию форму отличную от прямоугольника. в полиграфии кроме высечки и/или биговки штампы применяются для тиснения, при этом технология изготовления штампов идентична.
итогом приладки в офсетной полиграфии является выход на цвет. теоретически, полиграфическая промышленность могла полностью избавиться от визуального контроля и перейти на машинный (электронный) контроль не только при выходе на цвет, но и при контроле качества печатных оттисков. слово «пока» взято в кавычки, почему? да потому, что рынок полиграфических услуг стремительно сокращается во всём мире. что касается 1-го и 2-го критериев выхода на цвет, то они подробно описаны в статье «нормы полиграфии.
выщипывание бумаги в полиграфии относится к элементам полиграфического брака. поскольку выщипывание является технологической особенность полиграфического производства, борьба с ним происходит, в том числе и методами допечатной подготовки.
глубокий чёрный цвет в полиграфии – это цвет, состоящий из триады красок. во-первых, сама краска выглядит сероватой, во-вторых, велико влияние факторов вызывающих брак полиграфической продукции, например, марашки, выщипывание, царапины, масляные пятна и тому подобное на рис.
общие требования к именам файлов, применяемых на различных стадиях полиграфического процесса: в именах файлов должны использоваться латинские буквы (a–z, a–z) и/или цифры (0–9) без пробелов; использование кириллицы запрещено; использование иных знаков в именах файлов запрещено, исключения составляют (#, $, -, _) иные символы в различных ос могут выступать в качестве спец.
под коронированием в полиграфии понимают обработку невпитывающих материалов (пластиков и плёнок) коронным разрядом для улучшения их смачиваемости красками, лаками и иными жидкостями. при изготовлении, материалы для полиграфии обрабатываются коронным разрядом, как правило, этого хватает. для полиграфии выпускаются специальные коронаторы, которые можно встроить в технологический процесс. в полиграфии обработку материалов коронным разрядом наиболее часто применяют при печати фолиевыми красками.
под специальностью корректор в полиграфии понимают несколько направлений деятельности, требующих достаточно разных навыков. существенное сжатие полиграфического рынка в последние годы в значительной мере отразилось на корректорах.
вообще, краскосъёмы появились в полиграфии сравнительно недавно. иными словами, с появлением компьютерной техники и электроники в полиграфическом производстве.
полиграфические лаки следует делить по химическому составу (или видам): масляные; воднодисперсионные; уф-отверждаемые; на основе органических растворителей. по эффекту, создаваемому полиграфическими лаками: защита печатного оттиска (отмар, истирание); улучшение технологичности (грунтование поверхности); придание изделию дополнительных/новых свойств (скольжение, барьерный эффект); декоративная отделка изделий: придание глянца и/или матового эффекта; выборочное лакирование; придание текстуры, рельефа, объёма, узора; флуоресценция, люминесценция; пигментые и глитерные лаки; лаки с запахом; термохром и т.д. по способу нанесения полиграфического лака на печатный оттиск: красочный аппарат печатной машины; аппарат увлажнения печатной машины; лакировальная секция; лакировальная машина; флексографическая, глубокая печать; трафаретная печать. в таблице 1 представлены нормы расхода полиграфического лака в зависимости от его вида и способа нанесения на запечатываемую поверхность. наибольшее распространение в полиграфической промышленности получили дисперсионные лаки на водной основе (в виду их универсальности), а также уф лаки (за их декоративные возможности).
в начале нулевых годов стала формироваться концепция ароматизированных или ароматических лаков в полиграфии. у производителей и дистрибьюторов были наполеоновские планы по внедрению ароматических лаков и красок в рекламную полиграфию, однако, им не суждено было сбыться. я полагаю, это вызвано тем, что на тот момент полиграфические краски имели резко выраженный неприятный запах, который перебивал высвобождаемый ароматическим лаком аромат. ароматические лаки были вытеснены на задворки, большая (глянцевая) полиграфия их не приняла.
вд или воднодисперсионные лаки наиболее широко распространены в полиграфии ввиду их универсальности, удобства применения и низкой стоимости. воднодисперсионные лаки в полиграфии также пригодны и для декоративного применения, в том числе для выборочного лакирования, однако, по степени выраженности декоративного эффекта (глянцевости/матовости) воднодисперсионные лаки существенно уступают уф лакам.
глиттерным лаком в полиграфии называют лак со специальными добавками - глиттерами или блёстками. кроме того, в современном полиграфическом дизайне господствует минимализм, глиттерным лакам не нашлось места их сфера применения не широка.
в полиграфии масляный лак ценен своим офсетным происхождением, поэтому нередко можно встретить ещё одно название масляного лака – офсетный лак. поэтому его применение в офсетной полиграфии практически вытеснено дисперсионными лаками на водной основе.
полиграфические ультрафиолетовые лаки не содержат растворителей и после полимеризации все 100% нанесенного на оттиск лака образуют твёрдую прозрачную глянцевую/матовую плёнку. толщина лаковой плёнки обеспечивает ультрафиолетовым лакам наилучший среди полиграфических лаков декоративный эффект.
применительно к полиграфии феномен метамеризма следует учитывать при сравнении цветопробы с печатным оттиском. для полиграфии считается эталоном тип d50 (5000° k).
существенной проблемой докомпьютерной полиграфии было …, нет, не набор текста, а цветоделение. процесс воспроизведения полноцветного изображения в полиграфии был весьма трудоёмким, и основная трудоёмкость лежала именно в области допечатных процессов. выработав подходы и стандарты работы в этой области удалось взять «быка за рога», стандартизировать софт и оборудование и тем самым положить начало бурному росту полноцветной полиграфии на несколько десятилетий вперёд. все производители полиграфического оборудования приняли стандарт и на рынке, со временем, появилось множество устройств от настольных принтеров до промышленных фна (фотонаборных автоматов) с поддержкой ps. нис должна уметь принимать информацию внешних форматов и преобразовывать её в объекты полиграфической вёрстки. с другой стороны, не умение работать ни с одним из классов объектов полиграфической вёрстки делает программу не пригодной для использования в качестве нис.
нормативная база полиграфии включает в себя следующий перечень нормативов и стандартов для деятельности типографии, а также для разрешения споров о качестве между сторонами: основным нормативным документом является стандарт по печати [гост р 54766-2011 исо 12647-2:2004] технология полиграфии. [гост р исо 12647-1-2009] технология полиграфии. [iso 12647] технология полиграфических процессов – контроль процесса при производстве цветоделения, цветопробы и печати тиража. [ост 29.42-98] «полиграфическое производство. издательско-полиграфическое оформление. технология полиграфии и фотография. [iso 13656] технология полиграфии. [iso 2834-1:2006] технология полиграфии. [iso 2846-1:2006] технология полиграфии. [iso 12640-1:1997] технология полиграфии. [iso 14981:2000] технология полиграфии. оптические, геометрические и метрологические требования к денситометрам для измерения в отраженном свете, применяемым в полиграфическом производстве.
международным стандартом определён нормированный свет для полиграфии – это источник света «daylight d50» – полуденный солнечный свет, 5000° к. подробней об условия просмотра и сравнения твёрдых копий можно прочесть в статье: «цветопередача или цвет в полиграфии».
нормы печати можно разложить на следующие составляющие: совмещение красок; порядок наложения красок; форма точки (элемента полиграфического растра); контрактная цветопроба; оптическая плотность отражения сплошных красочных слоев; значения цветовых координат в пространстве cie l*a*b для 100%-плашечных зон; растискивание; разнотон баланс по серому; визуальный контроль; недопустимые дефекты; допустимые дефекты.
нормы полиграфии – это отраслевые стандарты качества полиграфической продукции. полиграфические нормы регламентируются большим количеством гост’ов, ост’ов и iso. а нормы полиграфии, действующие при ссср, сильно устарели. комитет по стандартизации для полиграфических предприятий и полиграфических процессов был создан всего лишь в июне 2006 г. прежде всего, это вызвано тем, что всё полиграфическое оборудование и расходные материалы производятся за границей (чаще всего у нас используется оборудование и расходники европейских производителей, реже сша) и отвечает их полиграфическим нормам. нормативные документы должны охватывать весь спектр полиграфических процессов, начиная от требований к расходным материалам, условиям работы оборудования (климатический режим цехов, нормированный свет), допускам на все виды технологических операций, измерительное оборудование, санитарные нормы (санпин). некоторые такие «термины» освещаются на страницах полиграфического сайта. подробно нормы для полиграфии описаны в статье нормы полиграфии.
в учебной литературе для полиграфистов можно встретить такое определение. подробнее о правилах и свойствах объектов вёрстки читайте в статье объекты полиграфической вёрстки.
поверхностно-активными веществами в полиграфии (пав) называются вещества, которые понижают поверхностное натяжение в результате адсорбции их на поверхности.
паспорт заказа в полиграфии это информационная метка, размещаемая на монтажном спуске. на крупных полиграфических комбинатах, при потоковом производстве роль паспорта заказа существенно повышается и ему могут быть приданы дополнительные функции, например, ориентация печатной пластины при пробивке штифтов и/или загибе (рис.
качество печати печатные оттиски (на основании технологических инструкций внии полиграфии) должны соответствовать подписным листам и цветопробе по цветовому тону краски, характеру и размерам элементов изображения.
откуда взялась цифра 16? дело в том, что в полиграфии для передачи градаций цвета используется цветовая матрица. в полноцветной полиграфии печатные элементы печатной формы отвечают строго за свой цвет. в результате последовательного наложения красок, печатные элементы создают полноцветную полиграфическую продукцию.
под термином плашка в полиграфии понимается сплошная поверхность, запечатанная триадными красками. обычно плашкой в полиграфии принято называть элементы дизайна, представляющие собой объекты большой площади с равномерной заливкой.
в виду переизбытка полиграфических мощностей, «допотопные» печатные машины вытеснены с рынка полиграфических услуг и цветная печать уже никого не интересует.
под термином полоса в полиграфии понимается страница. обратите внимание, в полиграфии не действуют общепринятые термины обращения с изданием. важно вменить заказчику общепринятую полиграфическую терминологию полоса и красочность, дабы не возникало неприятных конфузов. в полиграфии нельзя напечатать произвольное количество полос. неотъемлемой частью полосы в полиграфии является понятие геометрии полосы.
полошение – это один из видов полиграфического брака, возникающего при печати тиража. иногда полошение путают с тенением, но это совсем иной, по причинам, полиграфический брак.
важной особенностью полиграфического производства является порядок наложения красок. масляные краски масляные краски для полиграфического производства можно назвать традиционными, т.к. российским полиграфистам такой манёвр понравился и они постепенно стали переходить на данный порядок наложения красок, а также стараться выполнять и иные требования стандарта, например, требования по цвету. уф-отверждаемые краски благодаря новым технологиям полимеризации уф-материалов, ультрафиолетовые технологии ворвались в полиграфический мир и занимают в нём всё больше пространства.
очевидно, таким образом формулируют вопрос студенты полиграфических учебных заведений, поскольку советские образовательные программы там глубоко укоренились.
принцип полиграфического дуализма основан на bitmap технологии передачи цвета в полиграфии. чтобы распространить данное правило на остальные объекты полиграфической вёрстки необходимо произвести ряд допечатных и технологических процедур. но самое интересное в применение полиграфического дуализма – это набор технологических процедур.
разнотон в полиграфии – это цветовое различие между 2-я и более цветовыми объектами. разнотон, как и многие явления в полиграфии (например, растискивание или несовмещение) явление естественное и следует бороться не с самим разнотоном, а лишь с его чрезмерными значениями.
но в следствии полиграфического дуализма, необходимо брать изображения с большим разрешением, нежели линиатура печати. полиграфическая практика показала, что разрешение изображения следует увеличить относительно линиатуры печати в 1,5 – 2 раза. чтобы в полной мере воспользоваться преимуществами полиграфического дуализма, необходимо выполнять предпечатную обработку изображений. дополнительно к этому существует технологический метод применения полиграфического дуализма.
эффект растискивания в полиграфии связан с увеличением красочного пятна печатного элемента (растровго пятна «halftone dot») на бумаге (или иной печатной основе) от фактического размера на печатной форме (цифрового файла).
рисунок, наносимый на печатную форму – называют полиграфическим растром (реже – растровой розеткой) или просто растром. процесс преобразования файла с объектами полиграфической вёрстки в контейнерах ps, pdf в полиграфический растр – называют растрированием. цветовую точку, передающую цвет в полиграфии называют растровой точкой. в полиграфии для растровых объектов вводится понятие разрешения. rip растрирует (screening) объекты полиграфической вёрстки, преобразуя цветовую точку (pixel) растрового объекта в полиграфический растр (half-tone screen) или растровую точку. разрешение полиграфического растра называется линиатурой (screen ruling) и измеряется в lpi (line per inch).
полиграфический растр получается в результате растрирования (screening) растрового изображения (raster graphics image) или объектов полиграфической вёрстки. в зависимости от алгоритма растрирования различают следующие виды полиграфического растра: амплитудное модулирование (amplitude modulation) – регулярный (regular) растр; частотное модулирование (frequency modulation) – стохастический (stochastic) растр; гибридный растр – синтез двух предыдущих вариантов. при создании регулярного полиграфического растра, цветовые матрицы поворачиваются на некоторые углы – углы поворота растра (screen angles). кроме того, регулярные полиграфические растры обусловлены формой точки, однако правильней говорить форма растрового пятна. при создании регулярных полиграфических растров должна использоваться круглая, квадратная или эллиптическая форма растрового пятна (в нашей литературе растровой точки). для стохастических полиграфических растров углы поворота растра и форма точки – неактуальны. в стохастических полиграфических растрах есть ограничения на минимальный физический размер точки (минимального печатного элемента). несмотря на преимущества стохастических полиграфических растров их распространение невелико. понятие линиатуры (screen ruling) для стохастических полиграфических растров условно. хорошие результаты даёт применение гибридных полиграфических растров.
регулярный растр является основным методом получения изображения в офсетной полиграфии. регулярный растр (regular) создаётся в процессе растрирования (screening) объектов полиграфической вёрстки или растровых объектов (raster graphics image) по методу амплитудной модуляции (amplitude modulation). регулярный растр широко применяется в: офсетной полиграфии; флексографии (упаковка); некоторых видах цифровой печати кроме регулярных растров в офсетной полиграфии применяются стохастические растры или комбинация регулярного растра и стохастики (гибридный растр).
стохастический растр (stochastic) получается в процессе растрирования (screening) объектов полиграфической вёрстки или растровых объектов (raster graphics image) по методу частотной модуляции (frequency modulation). однако стохастика более требовательна к качеству полиграфической бумаги.
растрирование – это процесс преобразование элемента растрового объекта (raster graphics image) в полиграфический растр (half-tone screens). суть растрирования – преобразование элементов растрового объекта (объектов полиграфической вёрстки) в bitmap структуры.
rotatio – «кругообразное движение, вращение») применительно к полиграфии появился после изобретения ротационной печатной машины. следует отметить, что ротация – один из 3-х китов на котором покоится современная полиграфия: ротация; cmyk; растрирование.
под сепарацией в полиграфии подразумевают один красочный слой. важно отметить, что термин сепарация в полиграфии применим исключительно к цветовой модели cmyk. например, к rgb модели также можно применить это понятие, но в полиграфии это запрещено, либо требует дополнительного пояснения. иными словами, если происходит общение с коллегой полиграфистом, либо термин сепарация применяется в специальной литературе, то следует иметь в виду, что речь идёт о цветовой модели cmyk.
серым изображением в полиграфии называется изображение в градациях серого. и хотя в общеупотребительной лексике обыватель под термином чёрно-белое изображение понимает именно серое изображение, для мира полиграфии это не верно. в полноцветной полиграфии печать серого изображения одной краской не приветствуется.
как известно, полноцветное изображение в полиграфии достигается путём последовательного (отдельно каждый цвет) переноса изображения с печатной формы на запечатываемый материал.
значение сушек в полиграфии в последние десятилетия существенно выросло. в офсетной полиграфии сушки позволяют: увеличить скорость печати; повысить допустимый til; сократить применение противоотмарочного порошка; уменьшить время на досушку тиража перед применением последующих операций. кроме того, применение полиграфической сушки позволяет увеличить высоту стапеля без риска перетискивания и слипания оттисков в стопе и сократить время досушки. в настоящий момент в офсетной полиграфии используется несколько видов сушек, все они подразумевают различную технологию печати. наиболее простая полиграфическая сушка, основана на применении ламп, излучающих в ик-диапазоне и дополнительно использующая поток горячего воздуха. данная технология полиграфической сушки является дополнением обычной печати масляными красками на водной основе. газовая полиграфическая сушка. данная технология полиграфической сушки называется heat set. газовые сушки для полиграфии громоздки, дороги, требуют газовые мощности, однако, дёшевы в эксплуатации и не имеют альтернатив для ролевой печати. уф сушки в полиграфии на классических дуговых лампах широко применяются для сушки лаков и красок при средних скоростях печати (до 4–5 тыс. технология достаточно старая, применяется в полиграфии более 70-и лет, однако, является узконишевой. для данной технологии полиграфической сушки требуются специальные уф-отверждаемые краски. сушки для полиграфического офсета с применением энергосберегающей уф технологии впервые предложила японская компания komori в 2009 г. данная технология полиграфических сушек получила название h-uv. вскоре конкуренты предложили свои решения в этой области полиграфических сушек. led uv технология для полиграфических сушек. в настоящий момент led uv конкурирует с h-uv и подобными в офсетной полиграфии, но за счёт своей компактности led uv проникла в ранее недоступные сферы и породила целый бум на рынке струйной печати. а также данная технология полиграфических сушек более дорогостоящая.
в полиграфии для ик-сушек применяются коротковолновые ик-источники (ir-a) энергии, например, «прозрачные кварцевые галогенные лампы» с цветовой температурой 2400–2700? k (рис. в дополнение, современные ик сушки для полиграфии оснащены функцией обдува горячим воздухом. эти особенности (недостатки) ик сушек не позволили им получить широкого распространения и на текущий момент стандартом в офсетной листовой полиграфии являются машины оснащённые лаковой секцией, в которую заливается вд лак, наносимый для создания защитного слоя и сокращающий время на сушку тиража.
на прогрев необходимо (примерно1 мин.), на отключение системы уф сушилки (примерно14 мин.) в полиграфии данная технология применяется с конца 60-хх годов прошлого века.
несмотря на то, что материалы уф полимеризации стали применяться в промышленности и в полиграфии с конца 60-х гг. прошлого века, настоящий бум в полиграфии начался именно с появлением и применением уф светодиодов. уф светодиоды не просто улучшили имеющиеся в полиграфии технологии уф полимеризации, они породили множество новых, доселе неизвестных направлений. однако в большой полиграфии* светодиодные уф системы оказались не столь однозначными. в настоящий момент, сушки на основе уф светодиодов и сушки на основе энергосберегающей уф технологии являются конкурентными решениями в большой полиграфии. примечание: под большой полиграфией будем понимать офсетную печать и флексографию. уф светодиодная технология в большой полиграфии позволяет печатать как на традиционных впитывающих материалах, т.е. мелованных полиграфических бумагах, так и на редко используемых материалах, например, офсетные бумаги, картоны, фактурные дизайнерские бумаги.
уникальность технических требований обусловлена особенностями (возможностями) полиграфического оборудования и применяемого программного обеспечения. типичная структура технических требований типографии может выглядеть так: требования типографии для подготовки макетов изданий к печати; типы файлов, принимаемые в производство; требования к pdf-файлам; требования к именам файлов; рекомендации типографии по формированию postscript-файлов; требования к используемым шрифтам; технические требования к файлам изображений; градация изображений; чёрная, белая и нейтральная точка; определение цвета; требования к элементам макета вёрстки; требования к полиграфическим изданиям, скрепляемых на вшра; требования к макетам изданий, скрепляемых клеевым бесшвейным способом (кбс); иные требования к макетам изданий; технические требования для изданий с дополнительными видами отделки; тиснение фольгой или конгревное тиснение; уф-лак; вырубка; технические требования к цветопробе; технические требования к подписной корректуре.
в полиграфии уф-излучение применяется для полимеризации уф отверждаемых материалов, например, красок, лаков, клеев. дополнительно читайте материалы: полиграфические сушки.
фальцовка это операция послепечатной обработки полиграфической продукции. наиболее распространена в полиграфии 16-полосная тетрадь (8+8: лицо + оборот), получаемая путём 3-х фальцев – 3-х сгибка. на самом деле можно добиться минимальной кратности – 2, но нужно помнить, что при кратности блока 16 полосам себестоимость изготовления полиграфической продукции минимальна.
физический размер элементарных точек равен разрешению печатающего устройства (применительно к полиграфии фна или ctp). в реальности, для полиграфии, это чрезмерно много, поэтому, без ущерба качеству цветопередачи, разрядность цветовых матриц может уменьшаться. согласно [гост р 54766 – 2011 (исо 12647-2:2004)] [4.2.5] в полиграфии должна использоваться круглая, квадратная или эллиптическая форма растровой точки. схожий процесс, в результате которого получается полиграфический растр, называется screening (тоже растрирование). разница между screening и halftoning заключается в том, что для получения регулярного полиграфического растра цветовые матрицы поворачивают на определённый угол.
разумеется степень белизны бумаги различна и при наложении красок цветовой модели cmyk она даёт свой оттенок, а потому цвет в полиграфии – это особая тема. ещё одной особенностью цвета в полиграфии является то, что краски цветовой модели cmyk поглощают часть светового спектра, а потому цвет сильно зависит от источников освещения. это ещё одна головная боль людей связанных с цветом в полиграфии. важной особенностью полиграфического производства (модели cmyk) является порядок наложения красок.
данный источник света является основным для полиграфии в оценке цвета различных типов носителей. по сути дела, цветовая температура в полиграфии это иное название видимого электромагнитного излучения, называемого светом.
цветоделение в полиграфии – это процесс конвертирования (преобразования) цветового объекта в палитру cmyk. для получения фотоформ, соответствующих основным полиграфическим краскам, применяли специальные фотокамеры и светофильтры основных цветов пространства rgb. использование того или иного алгоритма генерации чёрного целесообразно в зависимости от типа печати и класса полиграфической бумаги.
[публикация гост р исо 12647-1-2009] кратко рассмотрим преимущества и недостатки изготовления основных видов пробных оттисков в полиграфическом производстве, не принимая во внимание их себестоимости. на полученных пробных оттисках можно протестировать другие виды отделки, применяемые в полиграфическом производстве. частично эмитирует (не эмулирует полностью растискивания и т.п.) процесс полиграфического производства, может предсказывать появление муара на печати. контрактный пробный оттиск важной деталью полиграфического производства является понятие контрактного пробного оттиска. применение пробного оттиска, который не является контрактным, а также образцов и ориентиров цвета на полиграфическом производстве возможно только при непосредственном присутствии представителя заказчика на печати (приладке) и утверждения им подписного листа. дуализм пробного оттиска дуализм пробного оттиска – это интуиция, вытекающая из понимания полиграфического производства и роли пробного оттиска в нём. вторая его функция вытекает из того обстоятельства, что пробный оттиск является эталоном цветопередачи в полиграфическом производстве.
[публикация гост р исо 12647-1-2009] [4.2.2]: линиатура – это характеристика качества печати, чем выше частота растра, тем меньше физический размер элемента (растровой точки – half-tone screen) полиграфического растра (half-tone colour) и выше качество печати. линии содержат halftones (полиграфический растр) которые строятся физическими чернильными точками (ink dots), созданные устройством печати для передачи различных цветов. линиатура – это количество линий, образованных совокупностью элементов полиграфического растра, на единицу длины по оси x и/или y. если немного упростить, без потери смысла, то линиатура – это количество элементов полиграфического растра (растровых точек) на единицу длины. ограничения по total ink (til) и типичная линиатура печати для различных классов полиграфических бумаг.
название техники – штриховой рисунок, перешло в полиграфию и закрепилось. особенность полиграфического применения штрихового рисунка – это технология bitmap изображения. можно сказать, что в полиграфии штриховой рисунок является разновидностью bitmap изображения. пик штрихового рисунка пришёлся на конец 80-х годов прошлого века тогда же он массово применялся в полиграфии (многочисленные карикатуры, иллюстрации к книгам и т.п.). в настоящий момент, классический штриховой рисунок можно встретить в однокрасочной полиграфии с применением низкосортных видов бумаги.
в широком смысле, bitmap объекты являются объектами полиграфической вёрстки и входят в группу растровых объектов, хотя имеют свои особенности. в полиграфии рекомендуемое разрешение для bitmap объектов 600–2400 ppi. связано это с тем, что изначально bitmap использовался в чёрно-белой (чернушной) полиграфии. они выводятся с более высоким разрешением (принцип полиграфического дуализма). современные программы полиграфической вёрстки позволяют окрашивать bitmap в любые, как базовые, так и смесевые цвета. способ цветопередачи в полиграфии основан на bitmap матрицах.
в полиграфической науке dot – это минимальная цветовая точка. в полиграфии цвет передаётся при помощи bitmap матрицы, поэтому понятие dot и pixel становятся тождественно равными.
drupa print media messe – международная выставка полиграфической и бумажной промышленности, печатных сми. мероприятие обязательно к посещению специалистами полиграфической и целлюлозно-бумажной промышленности, представителями печатных сми, маркетологов, разработчиков программного обеспечения, технологов полиграфического оборудования. выставка drupa – считается событием номер один для специалистов полиграфической промышленности. организаторы учли ускоряющиеся темпы развития полиграфических технологий и сократили время между мероприятиями.
в нашей полиграфической литературе, а также переводных гост исо можно встретить перевод термина halftone как полутоновый или полутоновое изображение. специализированный halftoning для полиграфии – это screenning, у нас называется растрированием. halftone screen – это результат screenning (растрирования) или halftoning для полиграфии, с учётом формы точки и углов поворота растра (screen angles).
idealliance поддерживает пользовательские, межотраслевые и открытые системы в которых её члены могут вырабатывать стратегию, инновации, стандартизировать и внедрять решения в реальные бизнес процессы в области полиграфических коммуникаций. деятельность организации idealliance заключается, в том числе, и в сертификации полиграфического оборудования.
полиграфисты тут же заметили эту возможность pdf формата и взяли на вооружение. композитный pdf файл – наглядный, но он не позволяет сохранять информацию о треппинге, поэтому в полиграфии долгое время применялись сепарированные pdf файлы.
swop – это и название организации и набор спецификаций которые она производит с целью повышения согласованности и качества профессиональных полиграфических материалов в сша. а также некоторых других продуктов, программ и согласований, связанных с полиграфией. swop спецификации охватывают многие сферы, связанные с полиграфией, дополняя, расширяя и внося ограничивая в отраслевые стандарты. swop также участвовал в создании иных продуктов: icc-профилей для управления цветом, основанных на стандарте «tr001», полное название по ansi technical report (технический отчёт) – «cgats tr001-1995 graphic technology – color characterization data for type 1 printing» (полиграфические технологии – характеристики цветовых данных для первого типа печати, ansi cgats tr 001-1995). а tr001 профили не универсальны, поскольку они генерированы и тестировались со специфическими (редкими) красками, бумагой и печатными технологиями; swop буклет (swop booklet) содержит выше описанные спецификации, часто ссылаясь на другие полиграфические спецификации (iso и др.); swop сертифицирует программы (swop certification program) для цветопробных печатных (не офсетных, not press [следует понимать: технологии отличные от press-технологий, т.е. за эти годы swop внесла большой вклад в успех издательско-полиграфической индустрии сша. swop спецификации предназначены для всех, кто вовлечён в полиграфическое производство, включая: рекламодателей, издателей, печатников, ра (рекламные агентства), репроцентры (поставщики препресс услуг).
дальнейшей эволюцией методов цветопередачи и сквозной калибровки полиграфического оборудования стало создание «эталонных печатных условий». итоговые данные комитет собрал в документе graphic technology – color characterization data for type 1 printing, ansi cgats tr 001-1995 («полиграфические технологии – характеристики цветовых данных для первого типа печати, ansi cgats tr 001-1995»), или, как его чаще называют, tr 001 (technical report, технический отчёт).
однако в полиграфической практике закрепился термин total ink и total ink limit (til). однако параметр total ink введён в полиграфическую практику из-за необходимости ограничения количества наносимой краски на запечатываемую поверхность (total ink limit (til) тотал инк лимит). в полиграфической практике применяются программы автоматического управления total ink, например, alwan cmyk optimizer. total ink(s)=0.8?(total ink(l)+total ink(o)) допустимый лимит total ink зависит от типа полиграфической бумаги, а также печатной машины. ограничения по total ink (til) и типичная линиатура печати для различных классов полиграфических бумаг.
некоторые мысли выходят за рамки полиграфического сайта, но они стоят того, чтобы ими поделиться с вами. друзья, коллеги! в этом разделе полиграфического сайта размещены статьи и проекты которым не нашлось место в основном блоке. это вовсе не значит, что эти проекты не имеют отношения к полиграфии, но их отношение может быть опосредованным или они создавались на стыке нескольких дисциплин, как, например, проект «колорист» – сайт раскрасок для детей. этот проект основан на моём многолетнем опыте работы в детском издательстве, кроме того за годы работы в полиграфии накопились подходящие материалы, а в довершение я применил свой опыт программирования и разработки web-сайтов.
я тщательно слежу за тенденциями на полиграфическом рынке страны, а потому хочу поделиться своими наблюдениями, размышлениями и интуициями. способы борьбы с типографским браком краткое описание текущей ситуации на полиграфическом рынке кто-то из прессы, а многие на собственном кошельке знают, что в стране продолжает набирать обороты экономический кризис. полиграфия не осталась в стороне. скажу больше, полиграфия в глубокой … "тёмной пещере". почему полиграфия падает быстрее рынка? ответ прост, из печатных сми уходит реклама. почему типографии не боятся судов? в одной типографии очень любили фразу: "мир тесен, а полиграфический мир ещё теснее". поймите, друзья, в нашей стране практически полностью отсутствует правовая база, связанная с полиграфическим производством. а за четверть века полиграфическое производство ох как шагнуло вперёд. и так, критерии выбора типографии-партнёра для заказчика полиграфических услуг со средне месячным оборотом более миллиона : типография должна обладать необходимым оборудованием для изготовления вашего тиража/тиражей; офис и производство типографии д.б. поскольку структура управления полиграфическими предприятиями однотипна, то можно говорить, что качество управления данной типографией будет ниже, чем аналогичной (или сопоставимой), но с единой площадкой. во-первых, эта возможность может позволить выявить полиграфический брак, допущенный заказчиком и не пустить его в тираж. к сожалению, типографский брак, не редкое явление в современной полиграфии. тут скорее следует удивляться, если готовое изделие не содержит элементов полиграфического брака. изучение договора на полиграфические услуги запросите типовой договор в типографии на полиграфические услуги, внимательно изучите его, особенно в части критериев качества полиграфической продукции и брака полиграфической продукции. инспекция типографии часто потенциальные заказчики полиграфической продукции ограничиваются предоставляемыми типографией образцами. необходима инспекция полиграфического производства. в процессе инспекции полиграфического производства следует оценить: наличие заявленного типографией полиграфического оборудования; его состояние и работоспособность (если в период инспекции оборудование простаивает, а объяснения этого выглядят лживо или нелепо, насторожитесь); условия хранения и расходных материалов; производственных цехов; условия работы персонала типографии. если производство не имеет достаточных и оборудованных площадей для хранения расходных материалов и их акклиматизации, то качественную полиграфическую продукции им изготовить вряд ли удастся.
мы предлагаем новую услугу на полиграфическом портале xpert.press – бесплатное размещение рекламы. всё верно, на нашем полиграфическом портале вы можете абсолютно бесплатно разместить рекламу своей компании и/или рекламу своих услуг. инвестируйте в нас помимо полиграфического сайта dopress мы запустили в тестовом режиме проект разукрашек «колорист», а также развиваем канал с обучающими видео на youtube. средства, полученные от рекламы полиграфических услуг, пойдут на дальнейшее развитие проекта, а значит, посещаемость будет только расти. наш ресурс – это сайт полиграфических знаний. наш полиграфический ресурс уникален, он представляет собой целостную систему данных, полностью согласованных и не противоречащих друг-другу. это сайт полиграфических знаний.
друзья, коллеги! полиграфический портал xpertpress рад приветствовать вас! мы постараемся ответить на все ваши вопросы. например, известный в мире полиграфии специалист (румянцев вячеслав николаевич) прислал нам ряд замечаний, который мы с благодарностью публикуем.
полиграфический портал xpert.press окажет бесплатную информационную поддержку! виды информационной поддержки размещение анонса мероприятия; справка об организаторах и учредителях мероприятия; размещение отчётов о мероприятии. анонс мероприятия на страницах полиграфического портала размещается рекламный баннер предстоящего мероприятия. это могут быть материалы, предоставленные заказчиком, а в случае аккредитации представителtq полиграфического портала dopress, мы создадим собственные отчёты и также разместим их на портале. мы рады всем, единственное условие, проекты, которым окажет информационную поддержку портал dopress, должны иметь прямое или косвенное отношение к полиграфии, технологиям 3d печати, компьютерам и/или программному обеспечению, искусству (музеи, фотография, арт-объекты и др). например, если вы решили создать или создали кафе/ресторан и оформили его в стиле "истории полиграфии", то наш полиграфический портал с удовольствием окажет вашему проекту информационную поддержку, примет участие в акциях и поспособствует их распространению.
под объектами полиграфической вёрстки будем понимать все классы объектов, способных участвовать в полиграфическом производстве. [3.43 примечание] термин объекты полиграфической вёрстки или кратко объекты вёрстки вводится в оборот по необходимости. поэтому потребовалась целая статья чтобы подробно описать явление которому дано название объекты полиграфической вёрстки. так что же скрывается под, в общем-то, интуитивным термином объект полиграфической вёрстки? объект и фон видимость объектов. в описание полиграфических явлений/процессов авторы часто оперируют понятиями объекта и фона, например, при описании . то есть, из общей совокупности объектов полиграфической вёрстки будем выделять пару объектов находящихся в фокусе нашего внимания. главным объектом полиграфической вёрстки будем называть объект переднего плана из фокусной группы объектов. эти типы (классы) объектов будем называть объектами полиграфической вёрстки. растровые объекты (raster graphics image) растровые объекты – это привычные нам изображения (не следует путать понятие raster graphics image с полиграфическим растром, подробнее об этом можно прочесть цикл статей, посвящённых ). растровые объекты могут находиться в различных цветовых моделях, но в полиграфии можно использовать cmyk, grayscale, bitmap. правила для растровых объектов полиграфической вёрстки: для растровых объектов не применяется треппинг; растровые объекты вёрстки не подлежат масштабированию; качество отображения и детализация растрового объекта определяется его разрешением; каждая точка растрового объекта имеет своё уникальное значение цвета и, в зависимости от , может иметь до миллиона значений; область отображения растрового объекта определяется границами его фрейма; растровый объект не преобразуется в другие типы объектов полиграфической вёрстки. кроме полиграфии, векторные объекты широко распространены в web-вёрстке, но там их пока нельзя использовать напрямую и требуется преобразование в растровый объект. для векторных объектов и объектов шрифты полиграфический дуализм действует по умолчанию.
кроме того, сам брендбук является полиграфическим изданием (которое помогает компании пиариться) и к его разработке также применимо понятие дизайна и фирменного стиля.
часто приходится встречать такой вопрос: «три слова в полиграфии». современную полноцветную полиграфию невозможно представить без цветовой модели cmyk. современную полноцветную полиграфию невозможно представить без цветовой модели cmyk. в поддержку контура выступает предназначение чёрной краски в полиграфии. палитра cmyk является для полиграфии основной, но не единственной. в таблице 1 приведена зависимость total ink limit (til) от типа печатной машины и качества полиграфической бумаги. роль белого в полиграфии выполняет запечатываемый материал, для офсета это чаще всего . полиграфическая бумага бывает разного качества разной степени белизны и разного цветового оттенка. предел эволюции cmyk подводя итог, отмечу, что технологии и механизмы полиграфического производства постоянно совершенствуются и достигли достаточно высокого уровня, однако, палитра cmyk не претерпела сколь-нибудь существенного изменения с момента её изобретения в 1719 г.
процессы, описанные в этой статье, являются базовыми для понимания основ офсетной полиграфии. тот, кто сможет понять основы растрирования, сможет разобраться с любой, самой трудной полиграфической задачей. часто приходится встречать такой вопрос: "три слова в полиграфии". действительно растрирование стало грандиозной вехой в полиграфии и дало лёгкий способ переноса на печать тоновых изображений. под растрированием (halftoning или screenning) будем понимать процесс преобразования тонового изображения в изображение, содержащее полиграфический растр (halftone screen), назовём его растрированным изображением, тем более другого термина нет. *² значения тона 0–255 в полиграфии эквиваленты процентам 0–100. цветовая матрица в полиграфии называется (halftone cell) или растровая ячейка, а заполнение её пикселями происходит не хаотично, а по строгим правилам. для предотвращения в полиграфии растровую ячейку поворачивают на некоторый угол – . в полноцветной полиграфии растровая точка образует характерный рисунок, поэтому её иногда называют растровой розеткой. полиграфический дуализм какое разрешение необходимо задавать изображению перед отправкой его на фотовывод? из логики следует, что разрешение изображения должно соответствовать линиатуре печати. этот эффект я назвал полиграфическим дуализмом.
цель статьи описать теорию практического подхода для решения вопросов цветопередачи в офсетном полиграфическом производстве. интересующимся полиграфией, статья позволит заполнить имеющиеся пробелы в концептуальном представлении цветопередачи в полиграфии. в статье даны ссылки на применяемые международные стандарты работы с цветом в полиграфии, а также их краткое описание. данный способ сравнения особенно хорош для специалистов от полиграфии и для случаев возникновения споров, касающихся качества цветопередачи. людям, имеющим опосредованное отношение к полиграфическим процессам объяснить суть данного явления практически не возможно. создание и соблюдение данных условий и требований являются необходимыми, но не достаточными для создания на полиграфическом производстве сквозной калибровки. идеология создания посредников (цветовых профилей) позволила этому способу цветопередачи просуществовать на полиграфическом производстве вплоть до конца прошлого века. дальнейшей эволюцией методов цветопередачи и сквозной калибровки полиграфического оборудования стало создание "эталонных печатных условий".
к настоящему времени в полиграфическом производстве аналоговые цветопробы и офсетные цветопробы практически полностью вытеснены с рынка цифровыми цветопробами, т.к. [публикация гост р исо 12647-1-2009] для чего нужна цветопроба в полиграфическом производстве? ответ заложен в самом термине, состоящим из двух слов: цвет или цветопередача и проба (опробация, тест). кратко рассмотрим преимущества и недостатки изготовления различных видов цветопроб в полиграфическом производстве, не принимая во внимание их себестоимости. на полученных цветопробах можно протестировать другие виды отделки, применяемые в полиграфическом производстве. частично имитирует (не эмулирует растискивания и т.п.) полиграфический растр, может предсказывать появление муара на печати. в этой статье будет рассмотрена нормативная база изготовления цветопроб, а также практика её применения при изготовлении цифровых цветопроб на полиграфическом производстве. контрактная цветопроба важным понятием в полиграфическом производстве является понятие контрактной цветопробы. цветопроба считается контрактной, если по отношению к ней выполняются следующие условия: цветопробы, не удовлетворяющие параметрам вышеприведённых условий, не могут считаться контрактными, и не утверждаются исполнителем как эталон цвета на полиграфическом производстве. применение цветопробы, которая не является контрактной, а также образцов и ориентиров цвета на полиграфическом производстве возможно только при непосредственном присутствии представителя заказчика на печати () и утверждения им . дуализм цветопробы дуализм цветопробы – это интуиция, вытекающая из понимания полиграфического производства и роли цветопробы в нём. вторая её функция вытекает из того обстоятельства, что цветопроба является эталоном цвета в полиграфическом производстве.
цель статьи проанализировать и структурировать накопленную информацию о процессе обработки изображений в полиграфии. качественный фотоснимок подавляющее количество материала для обработки изображений в полиграфии это фотоснимки. под качеством фотоснимка для полиграфии следует понимать: хороший диапазон оптических плотностей; запас кадрируемости; достаточное . каждый фотограф, делающий фотоснимки для полиграфии должен понимать, что изображение на может оказаться в разных её частях. однако на современном этапе развития полиграфической отрасли, когда возрастает роль универсала, всем будет полезно знать правильный алгоритм работы.
II. Классификация изображений по особенностям цветопередачи
цель статьи проанализировать и структурировать накопленную информацию о процессе обработки изображений в полиграфии. по особенностям следует выделять следующие классы изображений для полиграфии: изображения еды; изображения цветов; изображения людей; изображения в глянцевых журналах; изображения в туристических каталогах; изображения живописи; чёрно-белые изображения; штриховые изображения (bitmap); иные изображения для полиграфии. каждый класс изображений в полиграфии требует своих специфических особенностей обработки, в крупных изданиях имеются узкие специалисты, выполняющие цветокоррекцию только нескольким классам изображений. играть в лотерею или "русскую рулетку" не самое приятное занятие в полиграфии. однако в полиграфии серое и чёрно-белое изображение – это разные понятия. как было отмечено в статье "объекты полиграфической вёрстки", bitmap – это частный случай растрового объекта. иные изображения для полиграфии к этой группе следует отнести все типы изображений, не вошедшие в предыдущие группы.
цель статьи проанализировать и структурировать накопленную информацию о процессе обработки изображений в полиграфии. понятие предпечатной обработки изображений под будем понимать комплекс мер, которые необходимы обрабатываемому изображению для компенсации паразитных процессов в офсетной полиграфии. предпечатная обработка нужна изображению для компенсации паразитных процессов полиграфического производства. кроме того особенность цветопередачи в полиграфии требует правильного выставления белой и , а также . ограничения по total ink limit и типичная для различных видов бумаг и печатных машин вид печати бумага total ink fogra % wb fogra*¹ линиатура, lpi листовая мелованная глянцевая плотностью свыше 130 г/м² 330 39 175 немелованная 300 39, 47 133 мелованная матовая 150 мелованная глянцевая до 130 г/м² (включительно) 175 рулонная мелованная матовая, мелованная глянцевая 41, 45 150 sc суперкаландр 270 40 133 газетная 260heatset*²200–240 maxcoldset 42 120 *¹ – для связи с таблицей классификации полиграфических бумаг используются профили fogra. нужно помнить, что рецептура баланса серого в полиграфии отличается от баланса серого на мониторе.
уникальность требований типографии обусловлена особенностями (возможностями) полиграфического оборудования и применяемого программного обеспечения. как правило, в них заключён трудный опыт ошибок многих поколений полиграфистов. требования типографии для подготовки макетов изданий к печати принимаемые в работу макеты изданий должны соответствовать технологическим нормам полиграфического производства, возможностям используемого оборудования и требованиям к качеству продукции. технические требования к файлам изображений перед созданием дизайна будущего макета издания, важно понимать на какой печатной машине и бумаге будет в дальнейшем полиграфическое издание печататься. ниже приведена таблица 1, отражающая зависимость линиатуры печати, total ink limit (til) от типа полиграфической бумаги и печатной машины. в широком спектре программного обеспечения для полиграфии имеются также программы управления total ink limit, например, . чёрная, белая и нейтральная точка за "белый" цвет в полиграфии отвечает цвет запечатываемого материала, однако, при подготовке изображений не следует оставлять пустых пятен. нейтральная точка или серая точка получается в полиграфии путём смешения трёх основных составляющих палитры cmyk, а именно: cyan, magenta, yellow. не у всех получилось провести грамотно работу по калибровке полиграфических машин под стандарты iso, а потому в цветопробу изготовленную по стандартам в одной типографии, другая типография может не попасть. технические требования к подписной корректуре подписная корректура – это распечатанный на бумаге макет издания (желательно в цвете и масштабе 100%), отражающий актуальную версию полиграфического издания, без корректорских правок, пронумерованный и подписанный заказчиком.
Часть 2. Технические требования типографии к элементам макета вёрстки
уникальность требований типографии обусловлена особенностями (возможностями) полиграфического оборудования и применяемого программного обеспечения. общие положения размер макета вёрстки должен строго соответствовать полиграфического издания; все элементы, печатаемые в край полосы макета вёрстки (под обрез) должны иметь "вылет" за край обрезного формата (доливку под обрез) – 5 мм; все , находящиеся внутри полосы макета вёрстки, должны располагаться на расстоянии не менее 5 мм от обрезного формата. для полиграфических изданий, скрепляемых пружиной, отступ для значимых элементов по стороне скрепления должен составлять 12–15 мм, вылеты со всех 4-х сторон (см. требования к полиграфическим изданиям, скрепляемых на вшра у полиграфических изданий, предполагающих скрепление скобой, размер внутренних будет меньше, чем тетрадей внешних. 3), зависящий от толщины бумаги и пропорционально увеличивающийся с увеличением количества тетрадей полиграфического издания. данную особенность необходимо принимать во внимание при разработке дизайна полиграфического издания. отмечу, что этому полиграфическому изданию делалась сдвижка полос, однако ширина линий различна от полосы к полосе. для этого макету полиграфического издания может понадобиться роспуск полос (раздвижка). роспуск полос – смещение изображения на полосе (от корешка) для обеспечения стыковки разворотных иллюстраций с учетом раскрываемости блока; необходимо учесть то, что боковая проклейка корешка уменьшает полезную площадь внутренних полос обложки, первой и последней страницы блока примерно на 4–6 мм со стороны корешка; корешок 2 и 3 полос обложки, корешки первой и последней полос блока должны иметь белое поле шириной 3 мм (это делается для надёжного вклеивания блока в обложку); при наличии разворотной иллюстрации между обложкой и блоком необходимо учесть, что место стыковки будет сдвинуто на 2 мм на обложке и 1 мм на блоке от края белого поля для склейки (от начала изображения); файлы кбс обложек полиграфических изданий предоставляются в виде разворотов, учитывающих размер корешка (толщину корешка для конкретного количества тетрадей и типа бумаги необходимо дополнительно уточнить в типографии). расположение перфорации должно быть точно указано в макете в цифровом и бумажном варианте; при дизайне и вёрстке разворотных полос полиграфического издания необходимо учитывать реальные возможности полиграфического оборудования. при этом, данные полиграфические издания не являются браком, т.к. все изображения должны быть повернуты, отмасштабированы и обрезаны в программе обработки изображения перед завёрстыванием их в полосу полиграфического издания; все графические объекты должны быть размещены в публикации с обязательной связью с исходными файлами. изображения, используемые в полиграфическом издании, должны быть максимально обработаны в специализированных программах. треппинг в элементах векторной графики должен составлять 0.05–0.1 мм (0.144 pt–0.288 pt) в зависимости от работы; при создании макета вёрстки полиграфического издания следует учитывать, что все установки (в т. overprint) в макете при обработке будут изменены на "стандартные" (overprint black – on, overprint на других красках – off == knockout); при дизайне полиграфического издания, следует учесть, что текст, наложенный на фон разной красочности, после треппинга может выглядеть разной толщины. подводя итог всему вышеизложенному, следует отметить, что грамотное прочтение технических требований типографии способно обогатить подготовленного допечатника и помочь предотвратить возможные огрехи полиграфического производства.
в офсетной полиграфии под термином предпечатная подготовка, препресс или (реже) предпечатная подготовка понимаются все виды работ предшествующих началу печати. предпечатную подготовку принято делить на препресс со стороны заказчика полиграфической продукции и препресс со стороны типографии. данная статья призвана показать, как внедрение препресс технологий на разных стадиях создания полиграфического макета поможет снизить риски , а также как "безобидные", на первый взгляд, отклонения от фундаментальных основ предпечатной подготовки могут приводить к серьёзным потерям при изготовлении полиграфической продукции. статья носит теоретический характер, не описывает практических приёмов и будет полезна дизайнерам, верстальщикам, начинающим предпечатникам для расширения кругозора в области практической полиграфии. несмотря на то, что все работы по созданию электронного макета будущего издания принято называть предпечатной подготовкой, в этих работах существуют несколько специализаций и специальностей: дизайнеры – разработчики полиграфического дизайна; копирайтеры и литературные редакторы, готовящие тексты; верстальщики – специалисты размещающие в программах нис на полосе согласно шаблону дизайнера; цветокорректоры, обрабатывающие файлы с изображениями; корректоры, проверяющие грамотность текста, читаемость и наличие всех необходимых элементов; операторы препресс или предпечатной подготовки – технари, могущие грамотно записать pdf; лица ответственные за выпуск. полиграфический дизайн дизайн – основополагающая стадия предпечатной подготовки. именно при дизайне закладываются многие подводные камни, всплывающие в процессе полиграфического производства. эти камни связаны как с пониманием, вернее непониманием, особенностей работы полиграфического оборудования, так и с непониманием особенностей предпечатной подготовки макетов (с записью pdf файлов). и я продолжаю настаивать на тщательном выборе программ для полиграфического дизайна и вёрстки. другой аспект полиграфического дизайна – это учёт особенностей полиграфического оборудования. а если к моменту создания полиграфического дизайна типография ещё не выбрана? в этом случае необходимо пользоваться усреднёнными требованиями, вернее подразумевать наиболее жёсткий вариант. препресс для дизайнера или на что следует обращать внимание дизайнеру полиграфической продукции? соблюдая правила препресс, дизайнеру следует с осторожностью использовать в качестве вертикальные/горизонтальные линии, расположенные близко к корешку или к линии обреза. ещё одной любимой фишкой полиграфических дизайнеров является применение цветных тонких элементов. он должен поправить те огрехи и неточности, которые допустил полиграфический дизайнер в процессе творческого экстаза. оператор предпечатной подготовки – это последний заслон на пути полиграфического брака и от его грамотных действий зависит успех всего предприятия. опытный оператор предпечатной подготовки также знаком с наиболее распространёнными видами полиграфического брака и старается не допустить такого впредь. в заключение следует отметить, что расширение полиграфического кругозора способствует профессиональному росту любого специалиста, участвующего в создании печатной продукции на любой из стадий предпечатной подготовки.
цель статьи дать теоретическое обоснование такому технологическому процессу полиграфического производства как trapping. изначально статья создавалась на основе практического опыта в классической офсетной полиграфии, но затем была скорректирована с учётом практики создания упаковки. trapping – является неотъемлемой частью технологии полиграфического производства. как делался trapping раньше? формат pdf, на ура принятый полиграфистами, имел один существенный недостаток.
как правило, это женщины с полиграфическим образованием. в их обязанности входит знание основ полиграфического производства: полиграфические бумаги; типы печатных машин и ; постпечатная обработка (за некоторые виды постпечатной обработки может отвечать отдельный технолог*¹, например, , выборочная и т.д.); оборудование; упаковка.
почему печатные формы во множественном числе, а не в единственном – печатная форма? это вызвано тем, что в полиграфии используются комплекты печатных форм. что такое комплект печатных форм и почему понятие комплекта так важно в полиграфическом производстве? под комплектом печатных форм в полиграфии понимают количество печатных форм, необходимое для запуска печатной машины. однако в крупном полиграфическом производстве теперь уже печатная форма может подвергаться дальнейшей обработке. например, для полиграфических бумаг классов 4, 5, 6 (суперкаландрированных, газетных и офсетных соответственно) рекомендуется обжигать все печатные формы, вне зависимости от тиража.
цель статьи осветить с разных сторон характеристики полиграфической бумаги для газетно-журнального производства. тема достаточно обширна, поэтому поделим её на 3-и большие главы: 1) бумаги для полиграфии с точки зрения заказчика; 2) бумаги для полиграфии с точки зрения допечатника; 3) бумаги для полиграфии с точки зрения технолога. что следует знать о бумагах для полиграфии заказчику полиграфической продукции кто-то скажет, что заказчик о бумагах для полиграфии должен знать всё! однако практика показывает, что этого не происходит, поэтому в первом приближении о полиграфических бумагах необходимо знать следующее. бумаги для полиграфии следует поделить на три большие группы: газетные бумаги; офсетные бумаги; мелованные бумаги, дизайнерские бумаги (не являются предметом рассмотрения данной статьи). 1-я группа – газетные полиграфические бумаги – самая низкосортная бумага. из названия следует что газетные полиграфические бумаги пригодны для печати газет, либо иной малозначащей продукции с целью минимизации стоимости конечного тиража. 2-я группа – офсетные полиграфические бумаги. такие полиграфические бумаги используются для печати полноцветных газет, однокрасочных книг, либо иной одно или многокрасочных (но не полноцветных) работах. 3-я группа бумаг для полиграфии наиболее интересна. это мелованные полиграфические бумаги. мелование придаёт бумагам для полиграфии белизны, уплотнение и однородности поверхностного слоя. глянцевые бумаги для полиграфии используют в основном для печати глянцевых журналов и иной полиграфической продукции, которой необходимо придать блеска и гламура. однако матовые полиграфические бумаги наиболее выгодно передают полиграфические иллюстрации. такие полиграфические бумаги наиболее выгодны для каталогов художников, музейных экспонатов и иных изданий с высокой степенью запечатки. бумаги для полиграфии следует разделять по плотности. плотность характеризует толщину и степень непрозрачности полиграфической бумаги. для печати блока глянцевого журнала применяются полиграфические бумаги плотностью от 65 до 100 г/м². на каждой полосе иллюстрация во всю полосу, то для блока следует выбирать более плотные полиграфические бумаги. дело в том, что экономически выгодно подогнать формат издания под долю печатного листа таким образом, чтобы свести к минимуму обрез полиграфической бумаги. бумаги для полиграфии с точки зрения допечатника прежде чем приступить к вёрстке полиграфического издания, допечатнику следует осведомиться на какой полиграфической бумаге и, соответственно, печатной машине планируется печать заказа. наиболее важное значение качество полиграфической бумаги играет при допечатной подготовке изображений – цветокоррекции. для цветокорректора, качество полиграфической бумаги меняет алгоритм обработки изображений, а также накладывает ограничения по (см. подробности в статье об особенностях подготовки изображений для полиграфии. наиболее сложная картина о бумагах для полиграфии складывается у технологов типографии. бумаги для полиграфии с точки зрения технолога если вы ещё не умерли со скуки и смогли дочитать до этого места, то вынужден предупредить, что здесь начинается настоящее занудство. на самом деле, обывательская концепция о бумагах для полиграфии является не точной. но это вызвано не злым намерением, а бурным развитием отрасли производства полиграфических бумаг. в до нис[овские] времена технология подготовки полноцветных иллюстраций для полиграфической печати была достаточно сложной и связана с получением цветоделённых плёнок методом фотографии. нис и многократно упростили процесс создания полноцветных изображений, возник спрос на качественную бумагу для полиграфии. по началу технологий производства бумаг для полиграфии было не много. не случайно плотность полиграфических бумаг измеряется в г/м², а не в г/м³, как это принято в физике (удельная плотность вещества г/м³). в то же время, степень белизны однозначно характеризовала оптические свойства бумаги для полиграфии. однако с развитием технологий производства бумаг для полиграфии ранее сделанное утверждение перестало быть истинным. иными словами, более плотные полиграфические бумаги разных сортов могут быть менее прозрачными или, например, обладать меньшей толщиной листа. по этой причине, для понимания характеристик полиграфических бумаг потребовался ввод дополнительных параметров. дополнительные параметры оценки характеристик полиграфических бумаг прежде всего, к дополнительным параметрам полиграфических бумаг относятся: толщина листа (измеряется в мкм); пухлость (величина обратная удельной плотности вещества, измеряется в см³/г); степень влажности (процентное содержание влаги в бумажном полотне при нормальных условиях, обычно от 2-х до 5%); впитываемость (отражает степень поглощения влаги при непосредственном контакте, чем хуже впитываемость, тем лучше качество бумаги, т.к. надо отметить, что характеристики, указанные на полиграфической бумаге производителем, для реального производства носят ознакомительный характер. по этой причине, материальное участие в тестах принимают, как правило, три стороны – типография, заказчик и производитель полиграфической бумаги. в виду вышеозначенных причин номенклатура полиграфических бумаг, предлагаемых типографией заказчику, значительно меньше номенклатуры, предлагаемой производителями бумаг для полиграфии. классификация полиграфических бумаг представленная ниже классификация полиграфических бумаг охватывает наиболее популярные сорта бумаг для газетно-журнальной полиграфии. разумеется, есть и иные классы полиграфических бумаг не вошедшие в данную классификацию, однако, их применение лежит за пределами описываемого мной производства. total ink (til) и типичная линиатура печати для различных классов полиграфических бумаг растискивание на различных классах полиграфических бумаг заключение кому-то могут показаться интересными , об этом можно прочитать по ссылке. в крупных листовых типографиях практикуют закупку бумажных ролей и самостоятельную резку полиграфической бумаги на нужный размер листа. кроме традиционных запечатываемых носителей полиграфических бумаг, могут использоваться менее редкие и даже экзотические.
само название говорит о креативности дизайнерских бумаг, а также о креативности их применения в полиграфии. полиграфии это неприемлемо. в настоящий момент офсетная полиграфия располагает несколькими технологическими схемами печати по невпитывающим материалам: ; . выводы применение дизайнерских бумаг – это та ниша, где традиционную офсетную полиграфию никто не в силах потеснить: ни цифровая печать, ни интернет.
под термином нормы полиграфии будем понимать требования , предъявляемые к полиграфической продукции и закреплённые в отраслевых и международных стандартах. а также обобщим сложившуюся практику в офсетной полиграфии. в настоящий момент полиграфическая отрасль пользуется довольно обширной нормативной базой. поделим нормы полиграфии на составляющие и рассмотрим их более детально. полиграфические нормы качества оригинал-макетов заказчика требования к качеству макетов, предоставляемых заказчиком, подробно описаны в . в каждом полиграфическом производстве они свои и зависят: от оснащения отдела препресс типографии; от типов печатных машин и используемой полиграфической бумаги; от оборудования, используемого на пост печатных операциях; от требований партнёров, в случае субподрядных работ и др. в зависимости от размеров полиграфического производства и ряда иных причин, типография может принимать как готовые pdf, так и вёрстку изданий в различных программах, в том числе заниматься разработкой не сложного дизайна. чем крупней и солидней типография, тем жёстче у неё требования к оригинал-макетам заказчика и тем больше ответственности за конечное качество полиграфической продукции лежит на заказчике. поэтому и существуют правила грамотной для полиграфического производства. для верстальщика и/или оператора допечатной обработки при сдаче материалов в полиграфическое производство важно понимать: тип скрепления издания; тип бумаги на которой будет производиться печать полиграфической продукции. рассмотрим основные типы скреплений на полиграфическом производстве: вшра (скрепка или скоба); книжный переплёт (7б, 7бц); кбс (клеевое бесшвейное скрепление); пружина; проклейка по корешку (для некоторых видов ролевых машин). полиграфическая продукция, скрепляемая вшра – наиболее распространённый тип скрепления. требования к геометрии полосы блока полиграфического издания соответствуют требованиям к вшра. в целом, требования к полиграфическим изданиям, скрепляемым методом кбс, схожи с вшра. это связано с тем, что полиграфические издания, скрепляемые методом кбс, невозможно открыть полностью. полиграфическая продукция, скрепляемая пружиной, предваряется перфорацией. проклейка по корешку отъедает от корешка полиграфического издания 2–3 мм. требования к материалам, используемым при изготовлении полиграфической продукции материалы, применяемые для изготовления полиграфической продукции, должны соответствовать требованиям действующих стандартов и технических условий. требования к качеству полиграфической печати – (на основании технологических инструкций внии полиграфии) должны соответствовать и по цветовому тону краски, наличию, характеру и размерам элементов изображения. допустимый брак при печати при печати полиграфической продукции: – допустимо (на основании внутренних инструкций и требований по качеству предприятия) наличие "марашек" (элементов бумажной пыли, отпечатанных через ) на размером не более 1,5 мм в количестве 2-х штук на 0,35 м² печатного листа и в том случае, если данный элемент не искажает текстовой информации или не расположен на лицах в фотографических участках изображения, а также на имиджевых рекламных блоках. совмещение красок в полиграфии* изображения на полиграфических оттисках, отпечатанных цветными красками, должны быть точно . допустимые отклонения в зависимости от вида полиграфической продукции должны быть не более: листовая печать – 0,1 мм; рулонная печать heatset – 0,15 мм; рулонная газетная печать – 0,3 мм; несовмещение "лица" с оборотом листа не должно превышать 0,5 мм. * полиграфические нормы на могут сильно варьироваться в разных типографиях. пределы воспроизведения растровой плотности на ctp для офсетной полиграфии структуры должны корректно переноситься на , в следующих пределах растровой плотности: при линиатуре 150 lpi – в пределах от 2% до 98% при линиатуре 175 lpi – в пределах от 3% до 97% на не должно быть значительных участков изображения с растровыми плотностями вне указанных пределов. стандартная последовательность наложения в печатной машине в офсетной полиграфии: черная, голубая, пурпурная, желтая (black, cyan, magenta, yellow). печать фолиевыми красками при печати полиграфической продукции на невпитывающих материалах, некоторых видах , кальках, пленках, бумагах, запечатанных металлизированными , используются фолиевые краски. покрытие полиграфической продукции защитным лаком* полиграфическую продукцию на матовых бумагах и бумагах массой свыше 200 г/м², печатающуюся на листовом участке, рекомендуется покрывать для сохранения высокого качества продукции и сокращения срока выполнения работ. в случае отказа от лакировки полиграфической продукции (особенно обложек) на матовых бумагах и бумагах массой свыше 200 г/м² возможно возникновение дефектов механического характера (царапины, следы от проводящих лент и валов, ). осуществляется одномоментно с печатью полиграфической продукции.
под термином нормы полиграфии будем понимать требования , предъявляемые к полиграфической продукции и закреплённые в отраслевых и международных стандартах. а также обобщим сложившуюся практику в офсетной полиграфии. предмет колориметрии в полиграфии вместе с различными способами математического описания цвета, цветовые измерения составляют предмет колориметрии. выход на цвет для в офсетной полиграфии активно используется колориметрия (измерение цветовых координат) и денситометрия (оптические плотности), а технологически это осуществляется двумя способами: по денситометрическим нормам печати; с применением цветопробы или различных образцов цвета.
под термином нормы полиграфии будем понимать требования , предъявляемые к полиграфической продукции и закреплённые в отраслевых и международных стандартах. а также обобщим сложившуюся практику в офсетной полиграфии. постпечатные операции термин постпечатные процессы достаточно интуитивен и включает в себя операции, необходимые для изготовления полиграфической продукции, следующие за печатью. количество постпечатных операций для конкретных изделий может быть различным и зависит от назначения полиграфической продукции. лакировка операцию по нанесению вд-лака на печатные оттиски мы перенесли из раздела постпечатных операций в раздел печатных операций ("покрытие полиграфической продукции защитным лаком"), т.к.
полиграфические краски – лицо печатной продукции. в целом, технологии полиграфического производства постоянно совершенствуются и на рынок поступают всё новые и новые решения. в офсетной полиграфии применяются 3-и типа или класса печатных красок: масляные; фолиевые; уф-отверждаемые. полиграфические масляные краски можно назвать традиционными, т.к. иными словами, подавляющее большинство полиграфической продукции создаётся при помощи масляных печатных красок. для работы на оборудовании, предназначенном для печати масляными полиграфическими красками, но на невпитывающих материалах. в реальности реализовать данную технологию оказалось не так просто, поэтому не так много типографий предлагают печать фолиевыми полиграфическими красками. однако, в последние годы, существенно вырос спрос на полиграфическую продукцию, напечатанную на невпитывающих материалах (плёнках, пластиках, металлизированных бумагах и т.п.). спрос порождает предложение и производители полиграфического оборудования откликнулись новыми технологиями, а именно красками уф-отверждения. материалы уф полимеризации известны и успешно применяются в полиграфии очень давно, более 70-и лет, но только в последнее десятилетие уф-отверждаемые печатные краски вышли на новый технологический уровень и стремительно завоёвывают рынок. прежде всего, это связано с появлением новых конструкций уф-сушек ( и ), под которые многие производители выпускают краски, а также переориентацией полиграфического рынка с высоко тиражного производства на среднее и мелкое, но высококачественное и высоко декоративное. также полиграфические масляные краски делятся для печати на мелованных и на не мелованных бумагах (офсетных, газетных). дополнительно в масляную краску для полиграфии вводятся специальные компоненты, обеспечивающие разнообразие печатно-технических свойств. красящие вещества – это химические соединения, обладающие цветом и придающие окраску полиграфической бумаге. для ускорения процесса закрепления краски в полиграфии применяют различного рода и иные приспособления. природа растискивания растискивание неотъемлемый процесс полиграфического производства, его нельзя победить, но необходимо при печати соблюдать .
полиграфические краски – лицо печатной продукции. стоимость запечатываемого материала может существенно превосходить стоимость полиграфических бумаг, а случаи не закрепления или плохого закрепления достаточно часты.
полиграфические краски – лицо печатной продукции. так ли всё гладко в реальной жизни? помогут ли инвестиции привлечь типографии новых клиентов? какой минимальный уровень этих инвестиций? нужно ли ещё что-то кроме приобретения уф-технологии? эти и многие другие вопросы интересуют потенциальных инвесторов, а также бóльшую часть полиграфического сообщества. смею предположить, что и выездные семинары на европейские и иные площадки не способны ответить на большинство реально интересующих вопросов: во-первых, семинары носят рекламный характер, а, следовательно, информация подаётся особым образом; во-вторых – специалисты, принимающие участие в семинарах – узко специализированы (в основном технологи или владельцы бизнеса) и не обладают видением всего производственного процесса, им легко "пустить пыль в глаза"; в-третьих …, а в-третьих и в-четвёртых и в-пятых – необходимо составить бизнес-модель, всё тщательно просчитать и сделать правильные выводы, но как это сделать, если нет полной информации, специалистов, а также понимания будущего полиграфического рынка. иными словами, традиционная уф-технология в офсетной полиграфии подходит, в основном, для , а интерес представляет именно высокореактивная технология на основе eco uv и led uv. поскольку производителей и технологий производства полиграфической бумаги (при схожих характеристиках) достаточно большое количество, поведение уф-красок на бумагах разных производителей будет отличаться (при прочих равных условиях). всего лишь менее 10-и лет назад полиграфической отрасли (в её большинстве) удалось "выйти на цвет" и осознать возможности контрактной цветопробы. непредсказуемость результата, пожалуй, самый большой недостаток в полиграфическом производстве. однако наша полиграфическая практика, в подавляющем большинстве случаев, предполагает 100% предоплату. иными словами, рисунок европейского полиграфического производства не является возможным будущим нашего рынка. если существует задача по переводу листового офсета на высокореактивные краски, то необходимо иметь: сильную команду технологов, способных разобраться и отладить новый процесс; сильную команду препресс-инженеров, способных совместно с технологами разработать требования по цветоделению и подготовке макетов к печати, отладить процесс изготовления контрактных цветопроб или просто цветопроб в которые могут попасть печатники, настроить для потокового преобразования поступающих от заказчиков материалов под требования уф-печати; необходим руководитель проекта – организатор взаимодействия между технологами, печатниками и допечатниками, понимающий в полиграфии и в подобного рода проектах; неограниченный (достаточно большой) финансовый и временной ресурс, позволяющий провести полноценные эксперименты и найти оптимальные решения.
не остались в стороне от общего бума и полиграфические лаки. существенно расширилась сфера применения лаков в полиграфии: защита печатного оттиска (отмар, истирание); улучшение технологичности (грунтование поверхности); придание изделию дополнительных/новых свойств (скольжение, барьерный эффект, лаки с запахом); декоративная отделка изделий (придание глянца и/или матового эффекта, выборочное лакирование, придание текстуры, рельефа, объёма, узора, флуоресценции, люминесценции, глитеры, пигменты, термохром и т.д.). по химическому составу (видам) и свойствам полиграфические лаки делятся на: масляные; воднодисперсионные; уф отверждаемые; на основе органических растворителей. существует несколько способов нанесения лаков в полиграфии: красочный аппарат печатной машины; аппарат увлажнения печатной машины; лакировальная секция; лакировальная машина; флексографическая, глубокая печать; трафаретная печать. наиболее широко (по спектру, видам и способам применения) полиграфические лаки применяются при изготовлении упаковки, которую в основном печатают флексографическим способом. что касается традиционного офсета, то основное назначение лака в этой области полиграфии – придание защитных и декоративных свойств готовым изделиям. краткий обзор полиграфических лаков основа лака – синтетическая смола (или их смесь), это полимер, он отвечает за формирование лаковой плёнки на поверхности лакируемой основы. однако лаковая плёнка может быть гладкой или абразивной, твёрдой или пластичной, сам полиграфический лак поставляется густым или жидким, он высыхает быстрее или медленнее, растекается или "липнет" – за все эти качества отвечают разнообразные добавки – их может быть до 20! наиболее глянцевую лаковую плёнку формирует раствор чистой синтетической смолы без добавок. однако в реальности с таким лаком в полиграфическом производстве работать невозможно: лак не высохнет, не растечётся и т.п. – нужны добавки. полиграфические лаки на органических растворителях применяются всё реже и реже. такие лаки в полиграфии используют, прежде всего, для изготовления продукции из полимерной плёнки (гибкая упаковка, этикетка) методами флексографской или глубокой печати. в полиграфии масляный лак ценен своим офсетным происхождением. поэтому его применение в офсетной полиграфии практически вытеснено дисперсионными лаками на водной основе. уникальной нишей применения масляных лаков в полиграфии являются лаки с запахом или . в отечественной полиграфии лаки с запахом стали появляться в начале нулевых, примерно в тоже время полиграфия стремительно перешла на "вонючие" краски. для эффективного плёнкообразования при использовании в полиграфическом производстве вд лаков первостепенное значение имеет соблюдение температурного режима. что же касается традиционного офсета, то вд лаки не снискали уважения полиграфистов в качестве декоративных материалов. если для потребителя полиграфической продукции применение вд лака остаётся незаметным, то остаться равнодушным к ультрафиолетовому, уф-отверждаемому или просто уф лаку он не в силах.
полиграфические уф лаки не содержат растворителей и после полимеризации все 100% нанесенного на оттиск лака образуют твёрдую прозрачную глянцевую/матовую плёнку. иными словами полиграфические уф-лаки имеют 100% сухой остаток. жидкий полиграфический уф лак на основе акриловых мономеров является бесцветной густой жидкостью с характерным запахом, который исчезает после полимеризации. текстуры, рельефы и узоры при лакировании полиграфическими уф лаками достигается за счёт использования специальных текстурных лаков. заключение подводя итоги обзору применения уф лаков в полиграфии, следует отметить, что, не смотря на прозрачность плёнки уф-лака, покрытое им изображение будет отличаться по цвету от аналогичного, но не покрытого уф лаком. p.s. после публикации этой статьи, ко мне неоднократно обращались с просьбой оказания помощи в приобретении и применении полиграфического уф лака для некоторых специфических целей. например, один умелец занимался ремонтом и восстановлением кузовных деталей автомобилей и интересовался возможностью покрывать восстановленные детали полиграфическим уф лаком. по этому вопросу я консультировался с технологами, продающими и использующими на производстве полиграфический уф лак. отсюда вывод, для неполиграфических целей использовать полиграфический уф лак нецелесообразно.
УФ сушки. I. Уф сушка на классических дуговых лампах
данная технология нашла своё отражение и в полиграфии. принцип работы газоразрядных источников света устройства, генерирующие уф излучение, применяются в полиграфии и копировально-множительных технике со времени появления и практического использования бессеребряных светочувствительных материалов, например, диазосоединений, то есть с середины 30-х гг. однако широкое распространение уф-облучатели получили с конца 60-х гг., в связи с нарастающими объёмами производства и расширяющимися сферами применения в полиграфии и других отраслях промышленности различных типов уф-полимеризующихся материалов. для уф-сушек в полиграфии применяются дуговые лампы. при работе большинства уф ламп, используемых в полиграфии, образуется озон. с точки зрения технологии и экономики полиграфического производства модернизированная уф технология даёт типографиям следующие преимущества: моментальное закрепление красок и отсутствие потребности в противоотмарывающем порошке.
и плоттеры для скоростной фотопечати, предназначенные рекламным агентствам и типографиям оперативной полиграфии. но очевидно, что чернила и краски уф отверждения выводят полиграфию на новый уровень качества и возможностей.
цель статьи: описать наиболее типичные виды полиграфического брака в офсетной печати и показать их зависимость от различных факторов. классифицировать полиграфические браки по видам можно по стадиям технологической цепочки. исходя из этой логики, можно говорить о следующих видах полиграфического брака: ошибки предпечатной подготовки. полиграфический брак печатного цеха. упаковка и доставка готовой полиграфической продукции. факторы (причины) полиграфического брака или условия его возникновения можно разделить на несколько больших групп: низкое качество расходных материалов. рассмотрим сделанную классификацию видов полиграфических браков более подробно, сквозь призму условий и причин возникновения. полиграфические браки предпечатной подготовки наиболее наглядно проявляют себя на стадии печати, но порой становятся заметны только в готовом изделии. это тема статьи как фактор снижения полиграфического брака". их задача правильно сформировать параметры полиграфического заказа, сделать наглядные макеты на сложные изделия (например, лифлеты, обложки с клапаном, вклейки, упаковка и т.д.) и передать их в производственный отдел. все выше перечисленные виды полиграфического брака вызваны ошибками допечатной подготовки. безусловно, большое количество потенциальных ошибок, приводящих к полиграфическому браку способна отловить корректорская читка на различных стадиях допечатной подготовки, как на стороне заказчика, так и исполнителя. экономия на корректорах существенно повышает риск полиграфического брака. обычное дело, когда люди уже потирали руки в предвкушении хорошего заработка, а в результате полиграфического брака, перепечатывали тираж за свой счёт. часть этих видов полиграфического брака выявляется на стадии печати и устраняется. полиграфический брак по вине печатного цеха полиграфический брак печатного цеха, в основном, связан с цвето-визуальным восприятием печатных оттисков. рассмотрим типичные ситуации, приводящие к полиграфическому браку в печатном цеху. отравление, безусловно, сказывается на трудоспособности, вызывая чрезмерную утомляемость работников и может приводить к полиграфическому браку. полиграфическая бумага низкое качество может приводить к чрезмерному содержанию бумажной пыли, которая попадает на печатный оттиск в виде . данный вид полиграфического брака лечится как и в предыдущем случае. поэтому расходники (полиграфическая бумага, печатная резина, печатные формы) закладываются в мотивацию печатника. в настоящий момент появляется всё больше средств автоматизации, позволяющие устранить данный вид полиграфического брака. группа цвето-визуальных дефектов, не всегда признаётся полиграфическим браком тенение одной из причин тенения может быть недостаточно качественная смывка печатных валов. поскольку выщипывание является технологической особенность полиграфического производства, борьба с ним происходит методами предпечатной подготовки. этот вид полиграфического брака вызван недостаточным качеством используемых красок, чрезмерным , полученного из-за неправильного , на этапе предпечатной подготовки, а также неэффективными/отсутствующими противоотмарочными мерами. регулировать total ink следует на этапе предпечатной подготовки на стороне заказчика согласно техническим требованиям (ттт), однако, на современном этапе развития полиграфии существуют программные средства, позволяющие регулировать total ink, на стадии предпечатной подготовки, на стороне типографии, например, alwan cmyk optimizer. причины этого вида полиграфического брака скрыты в технологических особенностях полиграфического производства которые подробно рассмотрены в статье . впрочем, иногда, полиграфический брак уходит в тираж. если же фотографии не идеальны (что вполне часто из-за узкого оптического диапазона цифровых матриц), то цветокоррекция и предпечатная обработка изображений для печати, крайне необходима (читай статью "особенности обработки фотографий для полиграфии"). в своё время, с удивлением обнаружил, что даже не новичкам в полиграфии приходиться объяснять, что для просмотра цвета, приближенного к реальности, необходимо изготовление цветопробы либо на оборудовании типографии, либо на аналогичном оборудовании, но с использованием калибровочных профилей типографии. отсутствие цветокоррекции снижает визуальное качество оттиска, но полиграфическим браком не считается. следующими источниками технологических видов полиграфического брака являются: брошюровочные операции к брошюровочным операциям относятся фальцовка, биговка, обрезка, брошюровка (скрепление) и др. причинами этих видов полиграфического брака являются как выход из допустимых норм технологического оборудования, так и игнорирование заказчиком при допечатной подготовке материалов к печати. фальцовка наиболее частыми причинами полиграфического брака при является несоблюдение технических требований типографии при предпечатной подготовке и сдаче в печать материалов. подрезка полиграфический брак при подрезке также бывает двух типов. растрескивание обложки ещё один вид полиграфического брака, хотя и достаточно редкий, но весьма неприятный. иные виды полиграфического брака пожалуй, это наиболее типичные виды полиграфического брака. описанные виды полиграфического брака имеют отношение ко всем типам печатных машин и бумаг (газетным, книжным, журнальным), а также ко всем видам печати (однокрасочной, цветной, полноцветной). разумеется, есть редкие исключения из этого правила, но это требует отдельного разговора и лежит за рамками данной статьи о причинах и видах полиграфического брака. о том как себя вести в случае обнаружения брака полиграфической продукции читайте в статье "претензия на брак". типичные ошибки при изготовлении упаковки поскольку упаковка является особым продуктом полиграфического производства, то, кроме типичных полиграфических огрехов, в ней присутствует и сугубо упаковочные траблы, обусловленные технологией производства упаковки.
да кому, вообще, нужна эта вёрстка? интернет рулит! подписчик xpert.press всё верно, полиграфия сейчас в загоне, однако, давайте посмотрим на полиграфию более пристально (она ведь не однородна) и попробуем понять, что в загоне, а что всё ещё цветёт и пахнет. в тучные годы в россии было построено несколько (много) крупных полиграфических комплексов (можно сказать – гигантов индустрии). при этом, находились на хорошем уровне и продолжали функционировать полиграфические мощности советской эпохи. оборудование, чаще всего б/у, ввозилось из европы, но одно время был большой импорт из сша (там в это время [самое начало нулевых] уже разгорался полиграфический кризис и б/у оборудование в хорошем состоянии стоило копейки, точнее центы). на что особенно повлиял кризис в полиграфической отрасли? в первую очередь, сократился совокупный объём производства книжной продукции. есть ли рост? да, по некоторым сегментам полиграфической продукции либо падение не существенно, либо наблюдается рост. не сильно пострадал рынок сувенирной/корпоративной продукции (визитки, конверты, календари и т.п.); из-за общего кризиса чуть сократилась, но не существенно рекламно-полиграфическая продукция; можно говорить о росте "продуктовых брошюр", т.к.
вы спросите, при чём тут mercedes-benz? при чём тут fashion week (неделя моды)? при чём тут полиграфия? а дело в том, что выставка проходила с 12 по 17 марта 2017 г. разумеется, полиграфические технологии там не демонстрировались, однако, проникновение технологий 3d печати в мир моды, продемонстрировано было.
мы рады приветствовать вас на страницах сайта полиграфических знаний и хотим коротко рассказать, в чём отличие нашего проекта от иных полиграфических ресурсов. все материалы сайта полиграфических знаний тесно взаимосвязаны и в них нет противоречий. автор активно развивает полиграфическую практику. развиваем полиграфическую науку. успешное освоение теоретических знаний позволяет выстроить внутри себя модель полиграфической адекватности. наличие модели адекватности позволяет: отсеивать шелуху при обработке полиграфической информации; самостоятельно создавать критерии оптимальности решаемым практическим полиграфическим задачам.
судиться с типографией из-за книжного брака не очень перспективно, в то же время и типография понимает, что полиграфический брак имеет место быть и стараются не раздувать конфликт и терять клиента. а с чем пойти в полиграфический суд, задумались клеверцы. ведь в нём [полиграфическом суде] не скажешь, что типография производит книжный брак и что название их компании говорит само за себя – «три ада», т.е. вердикт полиграфического эксперта. в москве заказать полиграфическую экспертизу не составит труда, но для экспертного заключения необходимо предоставить материал, судебные эксперты на склад не поедут. иными словами, пока не грянул гром в виде полиграфического суда и иска на 30 млн. следует отметить, что для издательства это большая сумма и, решись полиграфический суд в пользу типографии, исполнять решение суда пришлось бы, а это не просто. с другой стороны, отсутствие должного контроля за качеством полиграфии со стороны издательства, сослужило плохую службу и для типографии. офсетные технологии вырубки позволяют вырубать не плотный картон, но поскольку технология адаптирована для бумаг, с картоном количество полиграфического брака возрастает. юридический аспект досудебной экспертизы как мы отмечали выше, издательство клевер не имело в своём штате грамотного полиграфиста, а потому договор с типографией не предусматривал каких-то особых условий по качеству изданий. тем не менее, эксперт центра независимых судебных экспертиз «техэко», посчитал, что рассматриваемые книжные издания изготовлены в процессе полиграфического производства, и показатели их качества должны отвечать всем требованиям международной () нормативно-технической документации, предъявляемым к изданиям данного вида. кроме того, поскольку представленные на экспертизу книги изданы на русском языке, рассчитаны на российского потребителя и подлежат продаже и распространению в россии, оценка качества полиграфического исполнения производилась в соответствии с требованиями российской государственной и отраслевой нормативно-технической документации. соответствует ли качество полиграфической продукции, представленной на экспертизу, условиям договора поставки, спецификациям и гарантийным письмам к нему, а также требованиям нормативно-технической документации, предъявляемым к печатным изданиям данного вида? ответ: представленная на экспертизу полиграфическая продукция соответствует положениям тр тс-007-2011; представленная на экспертизу полиграфическая продукция соответствует гарантийным письмам к договору в части соблюдения указанных в них форматов книжных изданий; представленные на экспертизу книжные издания 1-21 не отвечают требованиям государственной и отраслевой нормативно-технической документации (госты, осты), международных стандартов iso и национальных стандартов украины дсту, поскольку все рассмотренные экземпляры этих изданий имеют недостатки, перечисленные в разделе v настоящего заключения, которые являются, в соответствии с положениями ост 29.43-98 и технологических инструкций по брошюровочно-переплетным процессам (ти) (см. раздел iii заключения) дефектами процессов полиграфического производства; все экземпляры рассмотренных книжных изданий признаны дефектными, т.е. подведение итогов представленные судебным экспертом доводы, полиграфический суд счёл существенными и учёл их в принятии окончательного решения. очень важно иметь в штате издательства грамотного полиграфиста с опытом заключения «правильных» договоров с типографиями и умением вести переговоры. если, всё-таки случилась конфликтная ситуация, то не стоит сразу обращаться в полиграфический суд. но, если полиграфический суд неизбежен, то и тут не стоит отчаиваться.
в те годы, как и сейчас, германия являлась мировым центром полиграфической индустрии. и так, ещё раз пробежимся по исходным данным: имеем полиграфические технологии начала прошлого века; то же относится и к бумаге; нотгельды не являются деньгами, а потому их нельзя сравнивать с денежными знаками того времени. получается, что образцов для сравнения у нас нет и придётся делать экспертизу, опираясь на представления о полиграфических возможностях того времени и нынешнего. иными словами, для качественной экспертизы необходимо знать полиграфические технологии того времени, а также времени нашего. поэтому сразу отметаем возможность изготовления нотгельдов крупными полиграфическими тиражами. такой способ позволял получать даже цветные изображения принятым ныне в полиграфии способом – . бумага и если полиграфическая промышленность в те годы бурно развивалась, то бумажная индустрия более инертна. это не полиграфический растр, он более присущ струйным технологиям. да на обороте применены элементы защиты, но это работает для полиграфической печати, но бессильно для принтерных, скорее всего, струйных технологий. а почему, по-вашему, полиграфическая палитра называется ? не потому ли, что в аббревиатуре зашифрован порядок наложения красок.
вообще, этапы изготовления полиграфической продукции делят на: издательскую деятельность, допечатную подготовку, собственно печать и постпечатную обработку. полиграфия не стоит на месте и оборудование и софт (программное обеспечение) и, в целом, технологии постоянно совершенствуются. поскольку полиграфическая продукция достаточно разнится, отличаются и технологии её производства. а в последние годы в полиграфию стремительно ворвалась цифровая печать, со своими особенностями и нюансами. но давайте более подробно рассмотрим собирательный образ современного полиграфического производства, с более детальным освещением тех процессов, которые послужили названием статьи, а именно допечатной подготовке.
дополнительно приёмы треппинга позволяют повысить контраст границ объекта, улучшить читабельность мелких текстов (свойство необходимое для полиграфии упаковки). по этой причине, значимость триады, в такого рода полиграфии упаковки, существенно снижается, а потребность в цвете заменяется spot-красками или pantone® (см. по этим причинам: значимость, необходимость и скрупулёзность создания объектам треппинга в такого рода полиграфии упаковки значительно выше, чем в традиционном офсете. последствия такой оплошности рассмотрены в статье «полиграфический брак». и хотя overprint в некоторых случаях способен изменить конечный цвет текста, в целом качество такой полиграфической упаковки только выиграет.
поскольку я в полиграфии с конца прошлого века, мне приходилось много сканировать и обрабатывать сканов для полиграфической печати. напомню, что для полиграфической печати высокого качества, фотографы использовали специальные слайдовые камеры с позитивной слайд-плёнкой. обычную 35-мм плёнку для полиграфии не использовали (в редких случаях и только позитивную плёнку).
и хотя, будучи допечатником широкого профиля в офсетной полиграфии, мне попадалась упаковка, у меня не сформировалось системного подхода, а потому и существовал некий первобытный страх перед ней. теперь, когда первичное погружение в упаковку произошло, можно сказать, что да, действительно, в ней есть свои специфические особенности, которые нужно изучать, а потому нужно их осветить на страницах нашего полиграфического сайта. эти особенности связаны не только со спецификой полиграфического производства упаковки, а большинство упаковок печатается флексографским способом или на ротогравюре (разновидности высокой печати), но более специфическими требованиями к самой упаковке, которые диктует регулятор, производство и маркетинг. следует отметить, что упаковка это наиболее динамично развивающаяся отрасль полиграфического производства. более ярко выражены отличия в специфических требованиях к самой упаковке как полиграфическому продукту. этот коктейль порождает нечто новое, несуществующее в офсетном полиграфическом производстве. статьи о полиграфии используют все те преимущества которые даёт web. допечатная подготовка – технологические этапы создания упаковки допечатная подготовка – это комплекс работ, позволяющий адаптировать макет к требованиям полиграфического производства, и направлен на таргетирование полиграфии. этапы допечатной подготовки являются частью полиграфического производства и включают: design; artwork; colour management; repro; place production; reference database.
в своё время, когда фотики были хуже, а полиграфия востребована, я писал скрипты в photoshop с разной степенью автоматизации для обработки большого количества фоток в ограниченные временные интервалы.
рассмотрим этапы допечатной подготовки макетов в технологическом процессе полиграфического производства на примере изготовления упаковки. допечатная подготовка – это комплекс работ, позволяющий адаптировать макет к требованиям полиграфического производства, и направлен на таргетирование полиграфии*. [*] примечание: в процессе допечатной подготовки создаются артефакты, позволяющие представить (понять) как будет выглядеть готовый полиграфический продукт. разнообразие полиграфического производства увеличивается с каждым годом. каждый вид полиграфической продукции требует и особого подхода к выстраиванию технологической цепочки. хотя общие черты допечатной подготовки присутствуют при производстве любой полиграфической продукции. за основу наших рассуждений положим изготовление упаковки, и рассмотрим технологический процесс полиграфического производства с детальным освещением процессов, послуживших названию статьи, а именно допечатной подготовке. во-первых, она является одним из тех артефактов по которым складывается представление о будущем продукте – цветопроба делает предсказание (таргет) цвета готового полиграфического продукта. встречаются даже рекламные агентства «полного цикла» – от дизайна макета, до полиграфической печати. допечатная подготовка потеряла бы актуальность, а полиграфия формировала бы спрос только на дизайнеров. многие полиграфические агенты ведут базы заказов, но пользоваться ими бывает не очень просто, т.к. на примере создания упаковки, мы рассмотрели весь цикл полиграфических работ, в том числе и фазу допечатной подготовки. скажем прямо, про полиграфическую печать мы почти ничего не сказали, а рассмотренные этапы полиграфического производства можно назвать большой допечатной подготовкой.
упаковке присущи все виды и типы полиграфического брака, но есть и сугубо специфические. технологий производства упаковки достаточно много, но полиграфические технологии продолжают занимать важное место. в широком смысле, все возможные способы нанесения краски на упаковку называют полиграфией. кроме того, много гибридов полиграфической упаковки с чисто неполиграфическими технологиями, например, блистерной упаковкой. типичные ошибки при изготовлении упаковки поскольку упаковка является особым продуктом полиграфического производства, то, кроме типичных полиграфических огрехов, в ней присутствует и сугубо упаковочные траблы, обусловленные технологией производства упаковки.
не за горами важнейшее событие полиграфической жизни – это международная выставка drupa – 2016, которая пройдёт в немецком дюссельдорфе с 31 мая по 10 июня.
и действительно, как заявил президент komori international europe, акихиро комори (akihiro komori): компания стремится поставлять не просто оборудование для типографий, а комплексные решения, призванные помочь полиграфистам развивать свой бизнес в ногу со временем.
я не встречал технологий, позволяющих наносить типографские чернила непосредственно на блистер, поэтому очень часто потребительская упаковка сочетает в себе гибрид блистерной технологии и полиграфического картона.
в наших статьях будет рассматриваться в основном полиграфическая упаковка. по большей части полиграфические технологии применятся к потребительской упаковке, т.е. с точки зрения полиграфических технологий наиболее массово в производстве упаковки задействованы (по убыванию): высокая печать (); флексографская печать (); (традиционная и с применением уф отверждаемых красок); (в основном струйная с уф-красками и лазерная); малотиражная печать (тампо-печать и трафаретная печать); .
полиграфические технологии 100 лет назад впервые нотгельды были выпущены 31 июля 1914 года, в бремене, номиналом в 1, 2 и 2,5 марки. за время существования гектографы были значительно усовершенствованы и использовались в малой (оперативной) полиграфии для быстрого тиражирования печатной продукции с невысокими требованиями к качеству оттисков. [*] примечание: в современной офсетной полиграфии от 70 до 90% себестоимости тиража составляет стоимость бумаги.
уроки photoshop от профессионального полиграфиста – это практический курс для желающих освоить photoshop и/или отточить навыки работы в нём. photoshop и профессионалы от полиграфии друзья, коллеги. и хотя в заголовке статьи пафосно красуется «фотошоп от профессионала», а впервые я познакомился с этой программой в далёком 1996 г., и пришлось мне трудиться в разных сферах полиграфии (контроль файлов заказчика; сканирование, ретушь и цветоделение; обтравка различной степени сложности; подготовка изображений для периодических изданий, для упаковки; дизайнером рекламных блоков; web-designer; делать коллажи и мн. в полиграфии огромное количество специализаций, как, например и в строительстве/ремонте. но в том же строительстве у каждой профессии свой набор инструментов, а в полиграфии — инструмент один и это фотошоп*. скажу больше, ныне полиграфия не является основной специализацией фотошоп и он дрейфует в сторону web, фотографов, коллажистов и просто инстаграмщиков, готовых создавать фотки при помощи искусственного интеллекта. также поясню за профессионала от полиграфии. кто он, профессиональный полиграфист-фотошоппер? он может: сделать свою работу с идеальным качеством? выполнить самое трудное задание? добиться высочайшей скорости производства без потери качества? [*] примечание: универсальность фотошоп позволяет решить большинство полиграфических задач и не только исключительно одной этой программой, однако, для оптимизации работы полезно владеть, как минимум (или джентльменским набором), пакетом программ от adobe которые ранее были объединены в группу master collection (photoshop, illustrator, indesign, acrobat pro). а вот для понимания достаточности качества необходимо понимание технологии производства (если речь идёт о полиграфии, а об этом читайте в наших статьях). например, во времена расцвета полиграфии (начале нулевых), в глянцевых изданиях работало по 3-4 цветокорректора. современный фотошоп перестал быть программой чисто для полиграфистов. инструментарий полиграфиста инструментарий полиграфиста оказался на удивление живуч, т.к. он включает в себя: инструменты; функции; фильтры – и весь этот мощный аппарат оказался полностью пригоден для: современного фотографа, работающего в различных направлениях; дизайнера как различной полиграфической продукции, так и рекламы, так и web; коллажора. эффекты и фильтры частично этот инструментарий активно использовался полиграфистами, однако, в полной мере его могут задействовать дизайнеры или фотохудожники.
типография принт издат это — широкий спектр полиграфических услуг. выбираете партнёра для выпуска полиграфической продукции? цените сочетание качества и разумной экономии? ищите надёжную типографию, строгую в соблюдении сроков и гибкую в обсуждении условий? тогда добро пожаловать на сайт полиграфической компании ооо «принт издат». современное оборудование, передовые технологии и профессиональная команда типография принт издат подчинены одной глобальной цели — обеспечить заказчиков качественной полиграфической продукцией, стремясь к активному, перспективному и выгодному сотрудничеству! возможности типографии принт издат наша основная специализация — ролевая печать периодических изданий.
