Технические требования типографии

Технические требования типографии – это документ, задающий ориентиры и ставящий ограничения для дизайнера, верстальщика и оператора препресс, в процессе создания и подготовки материалов к печати. Для каждой типографии технические требования уникальны. Уникальность требований типографии обусловлена особенностями (возможностями) полиграфического оборудования и применяемого программного обеспечения.

Несмотря на уникальность контента технических требований типографии, сама структура данного документа, в основном, идентична у различных типографий. Данное обстоятельство позволяет опытному препресс инженеру легко ориентироваться в технических требованиях различных типографий и быстро находить интересующую информацию. Вообще, схожесть структуры и, в высокой степени, контента данного документа обусловлена тем, что при его создании используется способ заимствования. Иными словами, при создании новой типографии технические требования не создаются с нуля, а берётся наиболее удачный вариант в качестве "скелета" и на его основе делается необходимая правка. Тем не менее, следует отметить, что в крупных типографиях (количество которых стремительно сокращается) технические требования наиболее грамотны и подробны. Как правило, в них заключён трудный опыт ошибок многих поколений полиграфистов.

При подготовке материалов к печати следует ознакомиться и разобраться с требованиями к макетам, предъявляемых типографией. Настоящая статья позволяет это сделать. Здесь не только описываются требования к файлам, к различному оборудованию и процессам, но также разъясняется "почему так, а не иначе".

В данной статье рассматриваются технические требования типографий различного масштаба и специализаций, а потому наш обзор требований к файлам и макетам глубок и содержателен. Рассмотрим наиболее важные составляющие требований типографии.

Брендбук

Читайте большую статью, посвящённую Брендбуку. В ней вы узнаете историю происхождения этого термина, а также его современное наполнение. В статье широко и подробно описаны элементы брендбука с многочисленными иллюстрациями. В завершение дано обоснование необходимости создания брендбука…

Перейти…

1. Требования типографии для подготовки макетов изданий к печати 

Наиболее оптимально для типографии принимать макеты изданий в виде композитных PDF версии 1.3 ("Acrobat 4 compatible"). Такие файлы имеют ряд преимуществ. Версия 1.3 – самая младшая из имеющихся версий PDF, поэтому формат не позволяет хранить ничего лишнего. PDF файлы, сохранённые в этой версии, наиболее стабильно обрабатываются на RIP. С другими версиями PDF на RIP неоднократно фиксировались сбои.

Возможна также сдача подготовленных к печати материалов в виде сепарированных PDF, однако, в этом случае типография не сможет сделать треппинг и треппинг макетам изданий необходимо делать на этапе записи PS из программы вёрстки.

Не многие типографии продолжают принимать макеты изданий в виде коллектов вёрстки. Коллект – это сборка, включающая помимо файла вёрстки все используемые файлы изображений, а также шрифты. Коллект можно сделать из программы вёрстки, в меню есть специальный пункт. В Indesign этот пункт меню называется Package (Упаковать) или Collect (Собрать) в QuarkXpress. Однако, в настоящее время, такой способ сдачи материалов в печать крайне редок, т.к. имеет много выраженных недостатков.

Требования к именам файлов 

PDF-файлам следует задать правильные имена. В имени PDF файла должен присутствовать диапазон страниц, а также принадлежность (block, cover, vkleyka и т.п.). В именах файлов должны использоваться латинские буквы и цифры без пробелов. Использование кириллицы, а также знаков препинания является запрещённым, т.к. способно вызвать сбои на RIP. Этих же правил следует придерживаться при именовании файлов с изображениями, используемых при вёрстке макета издания. Правильно именованные PDF файлы выглядят, например, так: 01-55_vogue_10-15_block.pdf. Где: "01-55" диапазон полос в файле; "vogue_10-15" – название издания, номер выпуска и год; "block" – данные полосы следует относить к блоку.

[**] Мне могут возразить. Современные программы вёрстки корректно подлинковывают (link) и затем грамотно отрабатывают, записывая PDF, файлы изображений наименованные кириллицей, да ещё и со знаками препинания. Такой факт имеет место быть, однако, если возникнет необходимость перенести вёрстку на другую машину, с иной операционной системой или даже с иной платформой, то что тогда? А тогда получим много "геморроя".

Обложки, скрепляемые способом КБС, следует обязательно делать разворотами, т.к. при наличии разворотных иллюстраций (обложка-блок) требуется специальная процедура обработки (раздвижка или роспуск). Также наличие корешка в КБС обложках затруднят создание пополосных спусковых схем в специализированных программах, поэтому типографии неохотно принимают КБС обложки макетов изданий сделанные пополосно, а не разворотами.

2. Рекомендации типографии по формированию PostScript-файлов 

[**] Следует согласиться, что прямой экспорт PDF файла даёт неплохой результат, а также менее трудоёмок. Однако эксперименты позволили установить, что при прямом экспорте в версию PDF 1.3 из Indesign, PDF файлы содержали неразрешённые в этой версии конструкции языка. Например, прозрачности, которые способны вызывать сбои RIP при обработке. Также фиксировались сбои со шрифтами, например, после обработки RIP пропадали точки (.), сдвигались треппинговые контура и мн. др. Совсем свежий случай: из Illustrator CC был сохранён PDF-файл прямым экспортом, без записи PS. В результате слетели 2-а градиента. А макет совсем простенький – 2-а различных градиента и цветная надпись. Итог – полная перепечатка тиража.
По мере накопления отрицательного опыта шлифуются рекомендации типографии.

Создание PDF файла

Практическая статья "Создание PDF файла" – это урок, посвящённый созданию PDF-файла из правильно записанного PS-файла. В первой части статьи речь идёт о том, как правильно записать PS-файл из Indesign. Вторая часть статьи посвящена настройке программы Distiller. Именно Distiller превращает PS в PDF-файл. Урок дополнен 2-я видеороликами, наглядно иллюстрирующими процесс настройки программ…

Перейти…

3. Требования к используемым шрифтам 

Требования к файлам шрифтов, безусловно, важно, однако, современные программы НИС более лояльно относятся к используемым шрифтам.

В ранних версиях Illustrator (до версии CS3) использование в EPS не скривлённых шрифтов грозило их "слётом". Иными словами, если в EPS применялись шрифты, отсутствующие в системе, то при создании PDF, они слетали (т.е. заменялись неким системным шрифтом). Проблема усугублялась тем, что при создании коллекта макета издания программа вёрстки не отслеживала данную ситуацию и её отслеживание полностью возлагалось на допечатника. Однако если запись PS осуществлялась на машине отличной от той, на которой создавался EPS, то поиск шрифта мог превратиться в настоящую проблему.
Сейчас таких проблем нет, EPS как и PDF способен встраивать шрифты, однако, отредактировать такой файл не получится. А кроме того, при создании коллекта такие шрифты можно включить в сборку автоматически.

Запрет на использование системных шрифтов тесно связан с переносом на иные компьютеры коллектов макетов изданий. Дело в том, что системные шрифты на разных компах могут отличаться (например, по причине разных версий ОС), а установить в систему иной системный шрифт нельзя, либо это может привести к существенному сбою в работе ОС. Однако если делать вёрстку и PDF на одной машине, то это не страшно.

Возможность использования различных начертаний (Plain, Bold, Italic, Outline) без самих файлов шрифтов доступно в Quark, но отсутствует в Indesign.

Вообще, если при проверке PDF внешний вид шрифтов Вас устраивает, то так и будет на печати. Исключения могут возникать в случае несоблюдения правил записи PDF.

4. Технические требования к файлам изображений 

Перед созданием дизайна будущего макета издания, важно понимать на какой печатной машине и бумаге будет в дальнейшем полиграфическое издание печататься. И это связано не только с разрешением изображений, ограничением плотности красок (total ink limit), но и с пониманием того, как тот или иной элемент дизайна (или элемент изображения) будет воспроизведён на печатном оттиске. Ниже приведена таблица 1, отражающая зависимость линиатуры печати, total ink limit (TIL) от типа полиграфической бумаги и печатной машины.

В широком спектре программного обеспечения для полиграфии имеются также программы управления total ink limit, например, Alwan CMYK Optimizer. Однако, несмотря на свою практичность, широкого распространения они не получили. Я полагаю, что основных причины 2-е: высокая стоимость таких программ и сложность в настройке, требующая дорогостоящих тестов.

5. Градация изображений 

При подготовке изображений и фоновых заливок следует помнить и понимать, что устойчивый диапазон воспроизведения растра на печатной машине отличен от 1%. А градации цветового канала превышающие 96–97% будут воспроизводиться на печатном оттиске как плашка, т.е. как цвет со 100% интенсивностью тона. В таблице 2 приведена зависимость минимально устойчиво воспроизводимого растра от типа бумаги и технологии получения печатных форм.

Если при подготовке материалов к печати игнорировать, данное ограничение, то в плавно убывающих цветовых градациях будут резкие провалы (ступенька). Поэтому градации должны начинаться от минимально допустимых значений растра на канал для данного типа бумаги/печати.

5.1. Чёрная, белая и нейтральная точка 

За "белый" цвет в полиграфии отвечает цвет запечатываемого материала, однако, при подготовке изображений не следует оставлять пустых пятен. Самые светлые места в изображении (точка белого) должны быть заполнены. Для точки белого рекомендуется следующее заполнение, в зависимости от типа бумаги/печати (см. таблицу 3).

Для создания большой площади чёрного цвета (чёрная плашка) не достаточно использования одной чёрной краски. Для этого необходимо использовать всю триаду CMYK. Такой цвет называется глубоким чёрным. Формула глубокого чёрного может варьироваться. На её вариативность оказывают влияние: последовательность наложения красок; качество/тип запечатываемого материала/бумаги; дизайнерские ограничения. Универсальный вариант: C–60%; M–55%; Y–50%; B–100%. Если печать макета издания происходит на бумагах с высоким содержанием пыли, со слабым мелованным слоем, либо на фактурных дизайнерских бумагах, то для получения глубокого чёрного плотность триады следует увеличить. Если на чёрной плашке планируется использование мелких элементов вывороткой без треппинга или в виду особенностей запечатываемого материала могут быть проблемы с приводкой (например, при печати на картоне), то следует использовать более облегчённую формулу: C–25%; M–20%; Y–20%, B–100%.

Нейтральная точка или серая точка получается в полиграфии путём смешения трёх основных составляющих палитры CMYK, а именно: Cyan, Magenta, Yellow. Правильное воспроизведение нейтрального цвета называется балансом серого. Поэтому при подготовке изображений к печати следует следить за тем, чтобы нейтральные места содержали правильную рецептуру цвета. В таблице 4 приведены значения для баланса серого различных тоновых составляющих цвета. Впрочем, если требования по цвету печатного оттиска очень жёсткие, то следует сделать поправку на цвет запечатываемого материала.

5.2. Определение цвета 

Переход многих типографий на стандарты ISO позволяют применять для цветоделения аппаратно независимые профили. Это сильно упрощает работу цветокорректора. Теоретически, при подготовке изображений к печати не стоит задумываться о том в какой типографии будет происходить печать и, соответственно, какими профилями необходимо воспользоваться. На практике дела обстоят чуть сложней. Не у всех получилось провести грамотно работу по калибровке полиграфических машин под стандарты ISO, а потому в цветопробу изготовленную по стандартам в одной типографии, другая типография может не попасть.
Рекомендация типографии, описанная в п. 7, относится к печати серых (чёрно-белых) изображений полной триадой. ЧБ, отпечатанные в одну чёрную краску, менее привлекательны, чем отпечатанные полной триадой. Для правильной печати таких изображений нельзя использовать стандартные профили цветоделения, т.к. обычные цветовые профили стараются минимизировать чёрную краску, что правильно для полноцветного изображения. Для серого изображения, такой способ цветоделения будет давать цветовой оттенок на печатном оттиске. При этом на различных печатных листах/оттисках этот оттенок может различаться. Для подавления этого эффекта необходимы специальные профили с максимальной генерацией чёрного или можно написать actions в PhotoShop. Подробнее о подготовке серых изображений к печати можно прочесть в статье: "Обработка изображений в полиграфии".

REG.ru

Перейти…

6. Технические требования для изданий с дополнительными видами отделки 

Некоторые типографии предпочитают чтобы контур штампа/вырубки/лака был сделан не отдельным файлом, а отдельным слоем в EPS, окрашенным спотовым, не используемым для печати, цветом с понятным названием, например, "Lak", "Kongrev", "Shtamp" и т.п. и с включённым атрибутом overprint. В этом случае убиваем сразу двух зайцев. 1) нет проблем с геометрией полосы. 2) всё наглядно, не нужен файл "наложение".

7. Технические требования к цветопробе 

Технические требования типографии к цветопробе подробно изложены в статье "Цветопроба".

8. Технические требования к подписной корректуре 

Ещё 15–10 лет назад были актуальны требования к подписной корректуре. Большинство типографий сохранили описание этих рекомендаций в своих технических требованиях. Однако мы не будем останавливаться на них, т.к. к настоящему моменту они не актуальны. В своё время подписная корректура позволяла отследить и сократить возможный полиграфический брак. Достигалось это тем, что типография содержала штат корректоров, которые сравнивали подписную корректуру с плоттерными распечатками спусковых монтажей. По мере развития интернет каналов передачи данных Заказчики перестали ездить в типографию, а утверждение файлов также перенеслось в интернет. В связи с этим отпала необходимость в корректорах и подписной корректуре. Теперь типография выкладывает в сеть отRIPованные полосы макета издания или в виде собранных спусков, или пополосно, а Заказчик проверяет и утверждает их.
Типография требует только бумажные макеты на сложно-фальцуемые издания. Их могут изготавливать менеджеры типографии, ведущие заказ, по присланным Заказчиком эскизам или доставлять корреспонденцией. Такие макеты используются при создании монтажных спусков и в брошюровочно-переплётном цехе.